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高中音樂遼闊的草原教案

發布時間:2020-12-22 16:51:37

⑴ 《嘎達梅林》與《遼闊的草原》在旋律節奏體裁風格上有什麼不同

蒙古民歌的區域顏色

內蒙古地域遼闊,生活方式的差異,形成了不同的風格的唱腔。因此,蒙古民歌風格的統一,另一個區域不同的顏色。經過多年的歷史,在內蒙古地區的大約五個區域的風格色彩區:呼倫貝爾風格區,面積嗎?科爾沁風格,錫林郭勒風格區,鄂爾多斯風格區和阿拉善風格區。一般來說,呼倫貝爾民歌多的華彩重裝飾;科爾沁民歌旋律平靜和順利的,和精緻的深錫林郭勒民歌蒼涼和古樸的;鄂爾多斯活潑的民歌旋律跳盪,跌宕起伏,阿拉善民歌歌曲顯得沉穩和耐力。各風格區重疊在音樂風格之間,偶爾交錯的現象。

「遼闊的草原 - 呼倫貝爾民歌多華彩重裝飾

呼倫湖和貝爾湖分外水晶般擊中了她的心弦,田園格外悠揚,愉快...

俗歌,因為從遠古的回聲在呼倫貝爾草原俗歌曲,如離離原上草,中繁殖,但每個鬱郁蔥蔥,野火燒不盡,春風吹又生。

呼倫貝爾民歌流行在人們的口頭,活在人們的心中典型的教科書和部落的歷史,與朋友的心國寶歷史的腳步,通過時間和空間的界限和國家的聲音。為了了解整個歷史的呼倫貝爾,以接近或洞察的呼倫貝爾草原人的心靈應產品的詳細觀察了一代又一代的勞動人民在這里創造的民歌。

蒙古族,達斡爾族,鄂溫克族,鄂倫春族與少數民族文化,宗教等方面,基本形成了民歌的相似性。

達斡爾族,鄂溫克族,鄂倫春三位少數民族的民歌,民歌,小和舞蹈的歌曲結構和旋律密切相關。

蒙古民歌 - 波羅的海老虎「的顏色的字元的草原草原長調的表現。

呼倫貝爾牧區廣泛的長調民歌,蒙古族演唱會,字少腔長,高亢的和遙遠的節奏自由。歌詞想念家鄉贊美家鄉,倒出來的純潔的愛情,歌唱社會主義祖國,歌唱共產黨的領導。新巴爾虎長調充分表現巴爾虎蒙古人寬廣的胸懷,質朴,爽朗,熱情,豪放的性格和廣袤無垠的草原勢頭。多數牧民們非常喜歡唱長調,男人,婦女和兒童在草原上放牧,擠奶邊勞動邊唱度假休閑的家庭和鄰里聚在一起,唱民歌的藝術,表達情感,自娛自樂。

一些老的民歌,如「遼闊的草原」,「4歲的海猴子馬」,「好幾乎哎」,「長頸棗紅馬」,一代又一代,久唱不衰。

小黃馬「走馬」,「黑駿馬」 - 錫林郭勒民歌蒼涼而古樸的

黑馬

還不錯運行的黑駿馬喲
螺栓車外榆樹

一種心好我的妹妹喲
在山外很遠的地方結婚

走過 - 哈雷喲
井上 - 水桶和水槽

通過兩個 - 為厄爾包(家)
該名男子在家裡 - 我想念我的妹妹

要打聽一個牧羊人,誰問
(只),她運的訊息,到羊糞

向一個放牛的牛郎,並詢問問
(只),她拿起的訊息,到了牛糞

我舉目眺望,茫茫四野喲
她的影子脊覆蓋偉哥

黑馬奔騰自豪地跑了過來,脊
她是不熟悉曼妙的身材喲

「鄉愁」嘎達梅林 - 科爾沁和平民歌的旋律和流暢,精緻的深

70年前,長期廣泛存在於草原的內蒙古長篇敘事民歌「嘎達梅林」反映的嘎達梅林領導在內蒙古科爾沁草原上,為了抵禦草原,保護草原人民的利益現場不屈不撓的斗爭:

「嘎達梅林」

南飛的鴻雁
不小於長江起飛
「嘎達梅林」說,起義
為了蒙古人民的土地

嘎達梅林,名塔木德(公元1892年至1931年),內蒙古科爾沁左翼中旗人。 1929年,的標志Zhasakeda的木汗王出賣土地隊旗和被迫草原,「嘎達梅林」,代表人民利益的勾結東北軍閥,去奉天(沉陽)抱怨,但被監禁,然後越獄的口號下, 「打倒調查處,不允許掠奪財富的人」,以調動人的起義,轉戰昭烏達盟附近的Zhelimumeng員工超過一千人,終因寡不敵眾,於1931年去世,遼河。

鄂爾多斯活潑的民歌旋律跳盪,跌宕起伏

「森吉米爾德瑪」

孔雀雖然美國是比你的美麗
海茫茫小於你的兄弟情誼
如果不希望生活
阿森吉米爾德瑪
來世也應該結婚了,和你

位於鄂爾多斯高原蒙古「禮樂邦。著名的」八白帳「(成吉思□的衣冠冢)。(包括音樂)和蒙古的古老文化的儀式,鄂爾多斯蒙古保持了相對完整的。 14世紀的敘事民歌「成吉思□兩匹駿馬」,至今仍流傳著。

鄂爾多斯是一個單一的色區域形成的原因,這有兩個原因。首先,在鄂爾多斯高原的戰略位置,高度重視,歷任統治者。元代的軍事重鎮察罕腦兒,鄂爾多斯境內。元,明時代的美利奴羊,以及清末移民實邊,農業生產相比,內蒙古等地區的開發更加完美。這也反映在音樂上,鄂爾多斯蒙古人創造了大量的短調民歌。麗江,雲南民族民間風格的蒙古族人(元代雲南蒙古軍團的後裔)今天,與鄂爾多斯短調民歌近似描述的鄂爾多斯短調民歌風格的形成原因,應追溯到至元代。

其次,鄂爾多斯高原的歷史大熔爐。一旦排在蒙古高原的匈奴,鮮卑人,在漫長的歲月融合在雲中的龍溪(今鄂爾多斯高原及其周邊地區)。作為一個古老的民族,匈奴,鮮卑人在歷史中消失。但是,他們創造了音樂文化的各民族群體的生活得到了繼承,至今仍可以看到它的身影。例如,最常見的問題和答案的假設結構的鄂爾多斯民歌,他們來自匈奴的田園詩。

「金色的聖山的遍處」阿拉善民歌冷靜和耐力

阿拉善,額濟納民間來源:定居阿拉善民歌傳唱;解決額濟納民歌;從鄰近的孟奇和其他蒙古地區傳入的民歌;小的諷刺歌曲大多是進口的。舊宴煥不允許唱這些歌,但唱古老的民間長歌,長調民歌的內容,歡迎烤麵包,節日,解酒最後的盛宴,遊客,結婚,已婚婦女的想法,願望,一種贊美,教導,較強哲理性的歌詞,包括禮儀,道德,和諧,友誼,團結,勤勞的想法。音相對完整的五聲調式的蒙古民歌,以及少量的六種音效和七聲調式。任何阿拉善,額濟納旗長調民歌免費,延長唱歌曲調。飾品,大多是固定的裝飾變化,根據演唱會的情況,結構的歌曲還是那句話,兩個音樂和音樂節的身體。感情字的歌詞,重復的歌詞將會越來越多。民間音樂,不要有固定的宴會,唱完一首民謠,唱的合唱團。

⑵ 遼闊的草原歌曲具有以下哪些特徵

遼闊的草原歌曲具有以下哪些特點,我說遼闊的草原歌曲就有以好多特點,比如說都是寫草原的美麗景色,都是寫草原的牧羊。肥牛。

⑶ 《論如何將新課程的理念有效地運用在高中音樂課程中》——有效教學之我見

音樂教學的一個重要目標就是要激發學生對音樂的興趣,這是新課程的基本理念。興趣是學習音樂的基本動力,是學生與音樂保持密切聯系、感受音樂、用音樂美化和豐富人生的前提,足以見得在音樂教學的過程中,激發學生的情感,培養學生學習音樂的興趣是至關重要的。托爾斯泰說過:成功的教學所需的不是強制,而是激發學生學習的興趣。那麼,該如何來激發學生對音樂課的興趣呢?讓學生喜歡與期待上我的音樂課呢?通過這幾年對新課標的研讀和教學實踐,我認為可從以下三方面闡述:
一、在教學過程中,教師要不斷增強自身的教學魅力和人格魅力。
高中音樂課可以說是高中課程中最為輕松的學科了,它既不參加高考也不參與會考,就因為沒有壓力所以沒有動力,學生想聽就聽,不聽就直接睡覺。要想讓學生喜歡與期待上音樂課,作為音樂課的設計者與組織者,首要任務就是通過自身的魅力,使學生對教師自身感興趣。
1、展示教師的教學魅力。每個音樂教師都有各自的專業特長,而高中音樂教師需要更全面的業務素質,不管是器樂、舞蹈、還是聲樂在課堂上都有很好的展示機會。因此教師必須通過現場的表演,展示其自身的教學魅力。尤其是開學的第一堂音樂課,教師必須精心設計,給學生留下深刻印象。例如人音版教材第一節《音樂與人生》一課中,在講解音樂要素(即節奏、旋律、和聲、音色、力度、速度、調式、曲式、織體等)時,我先是彈奏一首學生熟悉與喜愛的流行歌曲《青花瓷》,從學生聚精會神的專注眼神中,我感覺到他們被美妙的琴聲所打動。之後用《青花瓷》中的片段音樂來一一講解,由於是熟悉和喜歡的作品,學生對音樂知識的理解也變得容易得多,學習興趣很快就調動起來了。同樣,舞蹈也有用武之地。我在一節公開課人音版教材第三節《獨特的民族風》中,我表演一段維吾爾族舞蹈導入,讓學生分辨其民族,待我表演完畢學生掌聲如雷,回答問題時積極踴躍、聲音洪亮,課堂氣氛瞬時活躍起來。又如人音版教材第三十三節《流行風》一課中,我以設問導入:A、同學們平時喜愛什麼風格的作品?B、想聽老師唱歌嗎?請聽老師演唱分辨風格?之後我就唱了三首不同風格的作品,分別是美聲作品《我愛你中國》、民聲作品《望月》、通俗作品《忍不住原諒》,我自我感覺良好,同學們的眼睛一下就發光了,掌聲也隨著響起。音樂教師對學生音樂學習起了表率作用,學生把教師當作榜樣,產生模仿的願望和行為。這樣,學生從內心喜愛教師,自然也會喜歡上這個老師的課了。
2、體現教師的人格魅力。教師是平等中的首席,美國著名課程專家多爾的這句名言,成了新課程標志性的語言之一。當代教師與學生的關系是人道、和諧、民主與平等的,只有在這個條件下才能營造出寬松、自由、愉快的課堂氣氛。在音樂課堂上,教師要用和藹可親的態度和幽默生動的語言和學生共同探討一首歌曲、一首樂曲或共同交流某一位歌手,對學生的發言要及時予以肯定。在學生音樂表演活動環節上,尊重學生的自主性、能動性和創造性,讓學生掌握表演和創作的主動權,教師要鼓勵並培養學生的信心,使音樂課堂成為學生充分表現自我的舞台。在介紹作曲家及創作背景時可穿插一些相關的趣聞逸事,來幫助學生增強對音樂作品的理解,讓學生處於一種輕松愉快的氛圍中,覺得上音樂課是很開心的事。教師要像一位向導一樣,讓學生在音樂藝術的海洋中遨遊,任其在這廣闊的世界中探索音樂的真諦,做到師生互動,教學相長。另外,利用課間的休息時間,與學生如朋友式的聊聊天,談談音樂與自己生活的關系、音樂與性格培養的關系以及引導學生學會做人等等,讓學生覺得老師很有親和力。從某種意義上說,音樂學習是一個內心的旅程,是一個非常個人化的過程,是伴隨人格完善的歷程。
二、教學內容的選擇。
高中音樂鑒賞的教材非常廣泛,由古至今、由中到外。而高中生最為喜愛的是當今的流行音樂,面對浩瀚樂海中的經典音樂、嚴肅音樂則是態度默然,也缺乏相應的鑒賞能力,新課程的教材雖然比舊教材在內容風格上有很大的變化,但有些內容還是不能引起學生的興趣。如何提起學生上音樂課的興趣,教師還得從欣賞的作品入手,適當的對作品進行選擇、刪除與增加。
1、不必照搬教材上的作品,可以選擇同樣體裁或相同風格的其他作品。如人音版教材第三節《獨特的民族風》一課,重點介紹三大民族(蒙古族、藏族、維吾爾族)的音樂風格和特點。在講解蒙古民歌長調、短調時,不必用課本上的《遼闊的草原》這部作品,可先讓學生欣賞《天堂》和《嘎達梅林》,然後分析長調、短調的區別,接著欣賞流行歌曲《月亮之上》,引導學生分析這首歌屬長調還是短調。同樣介紹藏族民歌時,可選擇《青藏高原》這首同樣具有藏族山歌風格的作品,高亢嘹亮也體現了藏族民歌的演唱特點。然後讓學生欣賞韓紅05年春晚的作品《天路》,他們對這首歌很熟悉,能從頭到尾跟著音響深情演唱,學生興致高漲。這樣既讓學生感受歌曲表達的音樂情緒,又領略藏族舞蹈的魅力,從視聽結合的角度,了解藏族的歌舞特點。學生從作品中體驗音樂的美,享受欣賞音樂的樂趣,增進他們對音樂的熱愛。
2、由流行風格的作品導入新課。俗話說:良好的開端是成功的一半。一堂課的成功與否和開始的導入有關,導入起著承上啟下的作用,能使課堂達到事半功倍的效果。對此我選擇了流行風格的作品導入。如《鋼琴音樂奇葩》一課,我以周傑倫的《夜曲》導入:這首歌曲描述了因戀人最愛聽肖邦的夜曲,所以選擇用彈奏夜曲的方式,紀念已逝去的戀人和愛情。有鋼琴詩人美稱的肖邦,一直是學習古典音樂出身的周傑倫非常欣賞的音樂家,大家能談談對周傑倫的偶像肖邦的認識嗎?這樣同學們就會興致很高地想了解自己偶像的偶像是什麼樣的人物。又如人音版教材第二節《高亢的西北風》一課,我以張傑演唱的西北民歌《山丹丹花開紅艷艷》作為導入,從學生專注的表情我知道他們已經進入了學習的狀態了,課堂導入的成功與否,直接影響到整堂課的教學效果,它就像一根導火線,能點燃學生聆聽音樂的慾望,激發學生在愉快的氣氛中,主動、專注地參與課堂學習,培養學生對音樂的熱愛。
3、選擇與教材有對比性的作品。對比欣賞法是新課標中過程與方法目標中的一個重要方法,在教學過程中將不同體裁、形式、或風格等作品進行比較,或是將題材相同而體裁不同、體裁相同而形式不同、形式相同而風格不同等作品進行比較,有利於學生形成對音樂的深刻印象。如人音版教材第八節《京劇大師梅蘭芳》一課,在重點介紹京劇《貴妃醉酒》選段《海島冰輪初轉騰》時,我剪輯了兩個視頻:一個是梅蘭芳的兒子梅葆玖演出的《海島冰輪初轉騰》唱段,另一個是美聲歌唱家殷秀梅演唱的《海島冰輪初轉騰》的唱段,通過對比,讓學生感受同一個京劇唱段兩位藝術家的不同唱腔和不用的演唱風格,同時還讓學生欣賞李玉剛演唱的《新貴妃醉酒》,通過欣賞了解到傳統的京劇藝術和現在的通俗音樂相結合,更深刻的了解到京劇藝術是隨著時代的進步而不斷發展與創新的。又如人音版教材第十三節《拉丁美洲音樂》一課中,在最後環節拉丁舞片段欣賞時,我又選擇了兩個片段讓學生進行比較,一個是世界級大師表演的而另一個則是青少年表演的拉丁舞蹈,讓學生能夠以自己的審美觀點來評價兩段舞蹈,從而培養他們的審美情趣。運用比較的方法,不僅可以有效地提高學生的音樂興趣和審美注意力,而且有利於學生音樂思維的發展,有利於學生分析與評價音樂能力的提高。
三、教學形式的改變。
1、自主合作探究式教學。高中音樂新課程標准強調自主性學習和探究性學習,鼓勵學生根據指定專題或自選專題,主動收集文字、圖片、音像等資料進行交流。如人音版教材第三節《多彩的民歌》一課中,我讓三位學生利用課余時間自主探究有關蒙古、新疆與西藏的地理、語言、風俗等知識概況,還有蒙古、新疆與西藏的自然風光和風土人情,讓他們准備好課件在課堂上向全班作展示匯報。這樣學生由台下走到台上而變成小老師,他們的多元智能得到有效發揮,積極性和創造性也大大加強了。另外,學生也可以自選課題,自由組合成立音樂課題小組。自主安排教學內容,自己擔任主講自編、自導、自演,一切由學生來完成。小組成員各自發揮所長:選出組織能力強的同學當組長;有電腦特長的負責課件製作;有文學特長的負責撰寫文稿;有口才的負責主持;其餘同學負責收集資料等。在四川大地震發生後不久,我所教的一個尖子班的同學就在班幹部帶領下共同完成了名為《玉樹!加油!》的音樂課題。課題表現的形式多種多樣,有配樂朗誦、圖片展示、MV視頻欣賞、還有全班的大合唱。特別是最後的大合唱環節,他們作了精心准備。在文藝委員帶領下全班同學利用課余時間學會了一首歌叫《愛的翅膀》,然後每人准備一對蠟燭,手腕系著黃絲帶。由文藝委員領唱,其餘同學合唱,深情地演唱感人的《愛的翅膀》,演唱結束後,全班同學伴隨著《愛的翅膀》背景音樂,把已經寫好的祝福心願卡,貼在已准備好的愛心牆上。這節音樂課真是讓我很意外很感動。在這堂音樂課里,學生最大程度地參與到音樂教學活動中,成為音樂課堂的真正主人。而教師作為學生的助手,主要在對教學內容的安排,各環節的教學設計,以及課件製作等方面提供幫助,並及時針對學生展示交流中的優缺點作恰當的指導與評價,提高學生對課堂的駕馭能力。
2、讓學生當演員在課堂上充分展示才藝。《課程標准》指出:音樂課的教學過程就是音樂的藝術實踐過程。因此,在所有的音樂教學活動中,都應重視藝術實踐,將其作為學生獲得音樂審美體驗和學習音樂知識與技能的基本途徑。這種由聽眾向演員的轉變,就是努力創造各種條件,讓學生參與到音樂實踐活動中的一種教學方法。隨著素質教育不斷深入,有音樂、舞蹈、樂器等方面特長的同學越來越多。一些通過練習便能進行表演的作品可先布置學生進行練習,而後讓他們在音樂課上表演。如人音版教材第十六節《藝術歌曲舒伯特》一課,在上完這節課後我給學生安排了作品《魔王》中的一段戲劇表演作為段考作業,讓學生自由編排,可以是搞笑版、原版、海南版、東北版等等,這一安排收獲很大,有很多同學自己動手做道具、有的表演催人淚下、有的表演笑翻了肚皮。於是音樂聲、掌聲匯成一片,課堂效果很好。又如人音版教材第十三節《拉丁美洲音樂》一課,我讓學生創編一段拉丁舞作為導入,這樣學生表演的舞蹈一下子就吸引全班同學的興趣,他們很自然就被拉丁舞自由奔放的節奏和獨特的個性所征服。再如人音版教材第十七節《鋼琴音樂奇葩》一課,我事先安排鋼琴演奏水平較高的同學去練習肖邦的《降e大調夜曲》,在介紹肖邦的創作背景和作品賞析後,讓學生登台演奏這首作品,其餘同學欣賞演奏並隨著音樂律動同時感受作品表達的音樂情緒。這樣做,可使有藝術特長或喜歡表演的同學有用武之地,激發這部分同學繼續學習藝術的熱情。教師應善於體會蘊藏在學生內心的同外部世界交流的渴望,善於發掘學生主動性發展潛質,給學生創造一些展示的機會,讓個性和特長得到充分發展。同時,由本班的同學來演繹音樂作品,比欣賞錄音、錄像更讓學生覺得親切,更能引起他們欣賞的興趣。
以上的案例說明,無論是作為一種課程形態,還是一種新的學習方式,探究在新課程中都有著獨特的不可替代的價值。
綜上所述,本文主要從教學過程中教師的人格魅力與教學魅力、教學內容的選擇、教學形式的改變這三個反面結合實踐教學中的課例進行闡述,激發了學生對音樂課的興趣,讓學生喜愛與期待上音樂課,有效地將新課程的理念應用在高中音樂課程中。
《音樂課程標准解讀》 江蘇教育出版社 2004年《音樂課程標准研修》 高等教育出版社 2004年

⑷ 高中音樂鑒賞花城版的第一課生命之歌的 教案

http://www.zhaojiaoan.com/soft/list.asp?classid=332
2008-05-28 11:56:50 《人民音樂家—冼星海》教案[高中音樂教案]
《冼星海》教案【教學目標】(一)聆聽史詩性大型聲樂套曲《黃河大合唱》,感受豐富多彩的音樂情緒;(二)認識、了解音樂家冼星海的光輝一生,直到他的代表作品,了解他在近代音樂史上的貢獻;(三)學習、體驗大合唱的聲樂演唱形式,並欣賞作品《黃河大合唱》里相應樂章,增強對這些藝術形式表達的效果的了解;同時了解作者及創作背景。【課時】一課時【教學重難點】(一)通過對音樂的...

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2008-05-28 11:54:40 《黃河大合唱》教學設計[高中音樂教案]
人音版高一音樂教學設計:《黃河大合唱》教學設計學科:音樂模塊名稱:音樂鑒賞年級:高一課時:一課時必修/選修:選修教材版本:普通高中課程標准實驗教科書音樂(人民音樂出版社)【教學構想】《黃河大合唱》是人民音樂家冼星海,著名詩人光未然創作的大型聲樂套曲。它旋律激昂,氣勢磅礴,充滿了強烈的沖擊力和震撼力,展示了黃河桀驁不馴的血性和中華民族的英雄氣概。因此,調動學生...

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2008-05-28 11:37:11 《藝術歌曲的成熟—舒伯特的歌曲》教案[高中音樂教案]
第十六節藝術歌曲的成熟——舒伯特的歌曲教案教學目標:一、聆聽《魔王》、《鱒魚》、《菩提樹》,感受、體驗歌曲的音樂情緒,認識歌曲所表現的思想內容,感受、體驗並理解舒伯特藝術歌曲的風格特徵。二、掌握有關「藝術歌曲」、「聲樂套曲」的.基本知識。三、了解舒伯特的生平及其音樂創作。初步了解浪漫樂派的風格特點。教學重點:了解舒伯特的生平及其音樂創作,初步了解浪漫樂派的風...

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2008-05-28 11:33:01 《舒伯特的歌曲》教案[高中音樂教案]
高一音樂教案:第十六節藝術歌曲的成熟《舒伯特的歌曲》一、學習目標(一)聆聽《魔王》《鱒魚》《菩提樹》,感受並體驗三首歌曲的不同情緒,能夠隨音樂哼唱、理解、記憶音樂主題。(二)能夠對舒伯特的藝術歌曲感興趣,樂於了解舒伯特藝術歌曲的風格特徵。(三)初步了解舒伯特的生平及他對音樂的貢獻,知道「藝術歌曲」、「聲樂套曲」的音樂知識二、學習重點與難點重點:聆聽與感受舒伯...

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2008-05-28 11:31:57 高一音樂鑒賞《多彩的民歌—高亢的西北腔》教案[高中音樂教案]
課題:腔調情韻——多彩的民歌(高亢的西北腔)課時:一課時年級:高中一年級教學內容:1.引導學生感受、體驗高亢的西北民歌。2.鑒賞《上去高山望平川》《刨洋芋》《腳夫調》三首曲子。教學目標:1.引導學生感受、體驗西北民歌的地方風格、內容、情感、創作方法。2.對西北民歌——尤其對「花兒」「信天游」有較明確的認識。3.掌握西北民歌與當地自然環境、生活條件、人文環境的...

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2008-05-28 11:28:11 《劃時代的音樂大師―貝多芬》教學設計[高中音樂教案]
高一音樂鑒賞教案:劃時代的音樂大師――貝多芬教案設計思想:1、從「以教師為中心、以課本為中心、以課堂為中心」的傳統教學思想束縛中解放出來,把學習的主動權真正地交給學生,變機械、被動地學習為主動積極的探索式學習。2、建立民主平等的師生關系,教師從「傳道者」的角色轉變為學生學習、獲取知識的引導者的角色,引導學生學會怎樣去學,並激發他們樹立終身學習音樂的願望。3、...

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2008-05-28 11:25:36 《貝多芬第九交響曲》教學設計[高中音樂教案]
高一音樂教案:第八單元劃時代的音樂大師——貝多芬第十五節《貝多芬第九交響曲》教學設計一、學習目標:(一)感受貝多芬《第九交響曲》第四樂章的音樂情緒及歐洲古典音樂的特點。(二)了解貝多芬的生平、代表作及音樂歷史貢獻。(三)初步懂得奏鳴曲、奏鳴曲式及交響曲的音樂知識。二、重點、難點:重點:聆聽貝多芬《第九交響曲》第四樂章,感受、體驗其音樂情緒及音樂風格,理解音樂...

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2008-05-28 11:24:44 《高亢的西北腔》教學設計[高中音樂教案]
高一音樂教學設計:第二單元腔調情韻——多彩的民歌第二節《高亢的西北腔》教學設計學時建議:一學時一、學習目標(一)引導學生感受、體驗西北民歌的地方風格,認識「花兒」、「信天游」的民歌體裁。(二)引導學生探究有關民歌的基本知識,感受、體驗、理解西北民歌的基本風格特徵。二、重點、難點掌握西北民歌的特點,認識「花兒」、「信天游」等民歌體裁,並嘗試有表情的演唱。理解西...

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2008-05-28 11:15:08 《高亢的西北腔》教案[高中音樂教案]
高一音樂教案:第二單元腔調情韻——多彩的民歌第二節高亢的西北腔一、教學目標:1、通過《上去高山望平川》、《刨洋芋》、《腳夫調》等民歌的欣賞,引導學生感受、體驗西北民歌的地方風格,認識「花兒」和「信天游」等民歌體裁。2、能初步認識西北民歌的風格特點與當地環境、生存狀態、人物性格的關系。3、能用自己的語言概括西北民歌的特點。二、教學重點:感受、體驗、理解三首民歌...

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2008-03-11 10:09:23 人音版高中音樂第四單元教案[高中音樂教案]
第八節京劇大師-梅蘭芳教案深圳、北京師范大學南山附中王珏問題思考:1、如何引導學生從了解京劇大師梅蘭芳入手,調動學生的學習熱情,自主地學習京劇。2、如何通過了解京劇藝術,引導學生參與到學習京劇的活動之中,提高學生對京劇學習的認識。3、引導學生理解京劇是一種文化,在世界文化中佔有的地位,從文化的角度更深地理解京劇。教學設計教材分析高中音樂欣賞教材第四單元國之瑰...

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2008-03-11 10:08:07 人音版高中音樂鑒賞教學設計 第九節[高中音樂教案]
第九節《現代京劇》教學設計一、學習目標(一)聆聽《雄心壯志沖雲天》、《家住安源》唱段,了解唱段內容,感受體驗現代戲曲音樂的表現力,理解角色的思想感情。(二)進一步發展學生對京劇藝術的興趣愛好,激發其參與藝術實踐活動的樂趣。(三)了解京劇音樂的聲腔、板式、伴奏、行當以及現代京劇基本知識。二、重點與難點重點:理解聲腔(以西皮、二黃為主)、板式、伴奏,在戲曲情感、...

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2008-03-11 10:06:41 人間版高中音樂鑒賞教案 第八節[高中音樂教案]
第四單元國之瑰寶——京劇第八節《京劇大師梅蘭芳》教案一、學習目標(一)聆聽《看大王在帳中和衣穩睡》和《海島冰輪初轉騰》,感受梅蘭芳大師的精湛表演藝術風采,體驗、比較、南梆子和四平調兩種唱腔音樂在表現人物情緒和塑造人物形象中的不同風格及特點。(二)簡要了解京劇產生、發展的歷史,感受中國國粹—京劇藝術的博大精深,認識和了解京劇大師梅蘭芳,以及他為中國戲劇事業做出...

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2008-03-11 10:02:13 人音版高中音樂教案 四.8[高中音樂教案]
第四單元國之瑰寶——京劇第八節《京劇大師梅蘭芳》教學設計一、學習目標(一)聆聽《看大王在帳中和衣穩睡》和《海島冰輪初轉騰》,感受梅蘭芳大師的精湛表演藝術風采,體驗、比較、南梆子和四平調兩種唱腔音樂在表現人物情緒和塑造人物形象中的不同風格及特點。(二)簡要了解京劇產生、發展的歷史,感受中國國粹—京劇藝術的博大精深,認識和了解京劇大師梅蘭芳,以及他為中國戲劇事業...

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2008-03-11 09:58:53 人音版高中音樂教案 四單元[高中音樂教案]
音樂鑒賞《國之瑰寶——京劇》教學設計一、課前系統部分1、課標分析新的《音樂課程標准》明確指出:弘揚民族音樂理解多元文化,應將我國各民族優秀的傳統音樂作為音樂課重要的教學內容,通過學習民族音樂,使學生了解和熱愛祖國的音樂文化,增強民族意識和愛國主義情操。本節課旨在讓學生了解祖國優秀的民族文化,初步走進我國國粹——京劇的殿堂,培養學生的愛國主義情感,在參與感受體...

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2008-03-11 09:57:37 人音版高中音樂教案 三.7[高中音樂教案]
第三單元鼓舞弦動——豐富的民間器樂第七節《絲竹相和》教學設計一、教學目標(一)聆聽民間絲竹樂曲,激發培養學生對民間絲竹樂的興趣和愛好。(二)感受、體驗江南絲竹及廣東音樂的音樂風格,掌握江南絲竹、廣東音樂的主要樂器及判斷其音色的能力。了解江南絲竹和廣東音樂的流傳地域及音樂風格形成的原因。(三)對比賞析《老六板》和《中花六板》,了解江南絲竹中由板腔變奏而形成的一...

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2008-03-11 09:52:06 人音版高中音樂教案 三.6[高中音樂教案]
第三單元鼓舞弦動——豐富的民間器樂第六節《鼓樂鏗鏘》教學設計一、學習目標(一)聆聽《錦雞出山》、《滾核桃》及《童謠》,感受體驗樂曲的音樂情緒,想像樂曲所表現的生活內容,了解樂曲的表現方法。(二)在感受樂曲的音樂情緒,理解樂曲內容的基礎上,學習掌握「打溜子。(三)在老師的指導下,學習演唱部分《錦雞出山》的節奏譜及《童謠》的旋律譜,注意北京方言的發音特色。二、教...

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2008-03-11 09:50:46 人音版高一音樂教案 第一單元[高中音樂教案]
第一節音樂與人生教案第一課時〔基本思路〕本單元的學習,既是學生學習音樂鑒賞的出發點,也是他們最終提高音樂審美能力的歸宿點,是音樂鑒賞教學活動的「綱」。這個時代的學生們,可能有自己崇拜的偶像,或歌星,或演唱組合,一開始就發自內心地喜歡聽教材內容的人不多。雖然第一節內容較多,但由於師生是第一次見面,有必要對學生進行正確的引導,所以這些內容又上必要的。為此第一節我...

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2008-03-11 09:47:48 人音版高中音樂教案 二.2[高中音樂教案]
人音版高中音樂鑒賞教案第二單元腔調情韻——多彩的民歌第二節《高亢的西北腔》教學設計學時建議:一學時一、學習目標(一)引導學生感受、體驗西北民歌的地方風格,認識「花兒」、「信天游」的民歌體裁。(二)引導學生探究有關民歌的基本知識,感受、體驗、理解西北民歌的基本風格特徵。二、重點、難點掌握西北民歌的特點,認識「花兒」、「信天游」等民歌體裁,並嘗試有表情的演唱。理...

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2008-03-11 09:46:21 人音版音樂鑒賞教案 二.3[高中音樂教案]
人音版音樂鑒賞教案第二單元腔調情韻—多彩的民歌第三節《獨特的民族風》教學設計一、學習目標(一)聆聽《遼闊的草原》、《宗巴朗松》、《牡丹汗》,感受、體驗蒙族、藏族、維吾爾族民歌的民族風格,認識了解「長調」、「囊瑪」、「愛情歌曲」等民歌體裁。(二)初步懂得民歌與人們的生活地域、生活方式、經濟形態、文化傳統、語言語音等因素之間密切的關系,是形成民族音樂風格的重要原...

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2008-03-11 09:44:22 人音版高中音樂鑒賞教案 二.4[高中音樂教案]
人音版高中音樂教案第二單元腔調情韻—多彩的民歌第四節醇厚的中原韻教案一、學習目標(一)聆聽《沂蒙山小調》、《王大娘釘缸》、《孟姜女哭長城》,感受、體驗歌曲的音樂情緒與地方風格。(二)探究幾首民歌的創作方法——魚咬尾及起承轉合四句式的結構方法,對比鑒賞《孟姜女哭長城》與《孟姜女》,認識民歌的變異性特徵。(三)認識民歌與創作歌曲之間的區別,認識民歌民歌是作曲家的...

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