① 油畫逆光的作者是誰
作者：馬琳
馬琳，1964年生於河北，1982年畢業於河北工藝美回術學答校雕塑專業，1993年畢業於中央美術學院油畫系第六屆創作研修班，2001年赴歐洲考查學習，2003年畢業於中央美術學院油畫系首屆高級研修班，現為中國美術家協會會員，中國油畫學會會員，北京畫院專職畫家。
和中國當代其它寫實油畫一樣，馬琳的寫實油畫不僅以顯示藝術家自己的生活本色來展示當代藝術平視性的人文關懷，從而賦予他的寫實作品以很強的當下性，而且這種富有當下性的寫實語言才真正具備了中國當代寫實油畫本土性的審美意蘊。
② 求美術色彩靜物逆光的畫法
所謂的逆光，就是光從正前方照射物體。而作畫者面對的是大面積處於暗部的物體，從而造成有一定難度的色彩靜物。處理這種光線下的靜物有以下幾個難點：
1， 如何處理物體大面積的暗部（只有物體朝光方向的很小面積的亮部）的色彩。
2， 如何處理檯布的前後空間色彩關系。
3， 如何處理物體的前後空間關系。
以上三個難點的認識與把握將是在這種光線下能否拿高分的關鍵。下面我們就這三點展開論述：
1，因為物體乃至整張畫面的大面積是較暗的色彩。一旦處理不好，那麼整張畫就黑乎乎的，很沉悶。針對這樣的情況，暗面的色彩處理要比原來亮一兩個層次，色彩要處理的透明，明快一些。物體投影也要做重要處理，色彩的層次和變化要豐富。這樣才能在簡單的光線下作到豐富，透明，強烈。
2，光從前方來，那麼後面檯布會比前面的檯布要亮，這樣處理不好前後空間就拉不開。
解決這個問題的關鍵就是要學會用色彩的冷暖來表達空間，我們知道色彩中暖色和冷色放在一起，暖色會顯的在前面，這就是色彩的空間規律。知道這個規律後我們對這個問題就有了個解決的方法了，檯布的前面部分要處理的暖一點，明度上暗一點；檯布的後面就逐漸冷過去，亮過去。這樣檯布的空間也是可以拉開了。
3，在逆光下所有物體的明暗對比都顯的一樣強烈，那麼物體前後怎麼拉開？除了通過近大遠小的透視規律的運用外，處理好前後物體的亮部暗部的對比度也是關鍵。可以這樣來處理：前面的物體明暗對比強烈點，後面的物體亮部與暗的的對比度要降低（也就是要 提高暗部的明度，使物體亮部與暗部接近一點）。
③ 攝影：什麼是炫光 攝影：逆光的藝術效果
逆光是一種具有藝術魅力和較強表現力的光照，它能使畫面產生完全不同於我們肉眼在現場所見到的實際光線的藝術效果。它的藝術表現力如下：
第一，能夠增強被攝體的質感。特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。因為，一方面逆光照射使透光物體的色明度和飽和度都能得到提高，使順光光照下平淡無味的透明或半透明物體呈現出美麗的光澤和較好的透明感；另一方面，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，明暗相對，大大增強了畫面的藝術效果。
第二，能夠增強氛圍的渲染性。特別是在風光攝影中的早晨和傍晚，採用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會勾畫出紅霞如染、雲海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、輕舟、飛鳥，相互襯托起來，在視覺和心靈上就會引發出深深的共鳴，使作品的內涵更深，意境更高，韻味更濃。
第三，能夠增強視覺沖擊力。在逆光拍攝中，由於暗部比例增大，相當部分細節被陰影所掩蓋，被攝體以簡潔的線條或很少的受光面積突現在畫面之中，這種大光比、高反差給入以強烈的視覺沖擊，從而產生較強的藝術造型效果。具體地說，
首先，它能使背景處於背光之下，曝光不足，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果；其次，它能生動地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現被攝體外形起伏和線條，強化被攝體的主體感；
再次，它能深入地刻畫人物性格，由於整個畫面受光面積小，面部與身體的大部分處於陰影之中，形成以深色為主的濃重低調畫面，有助於表現人物深沉、含蓄、肅穆或憂郁的性格。同時，由於影調反差對比度較大，明暗光線布局強烈，既可使人物面部的某些欠缺藉助強光加以沖淡，又可利用背光的暗影予以隱匿，以取得揚長避短之效。
第四，能夠增強畫面的縱深感。特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由於空氣中介質狀況的不同，使色彩構成發生了遠近不同的變化：前景暗，背景亮；前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低，從而造成整個畫面由遠及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。