古箏扎樁搖指教學視頻

A. 【古箏搖指】可以不學支腕搖、扎樁搖，直接練習懸腕搖嗎

雖然我還沒有上初中，但是我已經考過了十級，而且還是優秀。如果內想學懸腕搖就必須先學好容支腕搖、扎樁搖。視頻上說的對，扎樁搖是基礎。如果沒有基礎，懸腕搖的音質會不實，會很難聽。嘻嘻！！！你跟我當初差不多。扎樁搖怎麼也學不會，我就很求 老師先教我懸腕。可老師不同意。也是這樣給我講道理。沒事，搖指很好練。每天練5~10分鍾，1個月就可以跟老師搖的一樣了。

B. 古箏搖指有什麼技巧我練了很久還是不會

拇指搖是現在最常用的一種搖指，是用大指連續交替向外向里快速托和劈撥弦。拇指搖也根據不同的流派、不同的演奏要求及不同的學習階段主要分為四種：

1、支腕搖——食指輕捏大指，手掌根部輕壓在前岳山下的箏頭處作為支點，以手腕為軸心帶動手指，手型不要攥得太緊也不要張的太開需保持放鬆自然，可以用食指捏大指的力度來調節搖指音量的大小，這種搖指適合初學搖指的同學。

2、扎樁搖——與壓腕搖的基本要領一致，所不同的是，它不是以整個手腕作為支點而是用小指作為支架放在所要彈奏琴弦的前梁底部，彈奏時需要注意放低手腕，在初期練習中拇指劈時，需打在下面一根琴弦上以起到一個穩定的作用，托指時稍加一些力但無需靠弦，如托時也靠弦的話會影響指法的靈活性。

3、懸腕搖——在前面兩種搖指的基礎上將指法得到了進一步的解放，懸腕搖不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量來完成搖指，這種搖指擺脫了扎樁的局限，可以完成自前岳山到碼子之間任何地方音色的要求，如游搖等。

4、快速托劈搖——靠大指的指根關節撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動點，帶動全指運動，在彈奏時不需食指挨著大指，所有手指都是完全放鬆的，保持彈奏時的自然放鬆手型。

這種搖法在快速演奏長音或時值較長的時候一般採用扎樁（扎樁通常用無名指進行）；在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時可不用扎樁。

快速托劈搖法在拇指搖中是比較難的一種，前三種拇指搖主要是用手腕的力量完成，而這種搖是通過拇指關節的力量，如要彈奏的流暢自如是需要下一定功夫的。

拇指搖在練習時，可分階段練習，如開始在每根弦上搖四個音再逐步增加至八個音、十六個音直至可以連續、均勻、快速的彈奏搖指（除快速托劈搖外一般拇指搖以劈開頭）。

彈奏時指甲觸弦的角度、深淺及是否正確發力都對搖指的音色、音量都有直接的影響。

(2)古箏扎樁搖指教學視頻擴展閱讀：

搖指包括大拇指搖，食指搖，中指搖及由搖指派生出來的雙音搖，三音搖，掃搖，扣搖等等，其中大指搖又根據不同的樂曲，流派入風格，產生了四種不同的大指搖奏方法：

大指大關節搖（以河南流派為代表）(一說托劈)

大指小關節搖（以山東流派為代表）(一說托劈)

扎樁搖（以浙江流派為代表）

懸腕搖（以北京地區為代表）

搖指——使用大指或食指連續的向里、向外快速彈弦，以達到音色連貫的一種古箏演奏技法。近年來隨著演奏技巧的不斷發展及樂曲表現力的要求，搖指這一指法也得到了進一步的創新，並派生出以搖指為基礎的多種演奏形式如八度搖、雙指搖、掃搖、扣搖、多指掃搖等。

C. 哎呀呀~古箏搖指扎樁搖，怎麼練啊！！哪裡用力，基本動作是什麼，學不會，好苦惱，求救，么么噠~

小指扎在前岳來山下側，但不要用自力，手腕左右搖晃，就像搖滑鼠那樣。一定要慢練，先劈後托，一下一下的，逐漸加快速度。最後說一下，搖指在每個習箏者這里都是個坎，但就要自己找到那個巧勁兒之後才能搖成和老師一樣的效果。祝你學習快樂，么么噠～

D. 古箏搖指，扎樁指

古箏搖指抄有兩種搖法，一種襲是南方的扎樁搖（小拇指扎在琴首處），另一種是北方的搖（具體名稱我忘了，右手食指和大拇指甲片貼合，與琴碼和琴首的中部搖，不需要小拇指扎樁，包括小拇指在內的三根手指翹起）。你的小拇指氣泡一可能是用時太長，二可能是你掃到的琴弦次數太多，建議你可以使用那種北方的搖法，翹起小拇指。要是你質疑用扎樁搖，那就等手指泡消了。坦誠來說，彈古箏手指氣泡很平常= =希望我的回答能幫助到你

E. 古箏怎麼整搖指，要清楚，很容易懂

搖指在搖法上有兩種：
扎樁搖（就是以小指為支點，點在前梁右邊，用腕部快速帶內動手指的搖法容）
懸腕搖（腕部懸起來，以腕為軸心轉動的搖法）
扎樁搖比較重要，練好了這個懸腕搖自然就容易彈了。
扎樁搖技巧:搖指時，肩部要放鬆，大臂向右打開提起來，手鬆松的半握拳狀。小指輕輕點在前梁右邊做支點，大指伸直，食指指尖左側靠在大指指甲的假指甲片上（大指托劈時，假指甲片不能過於晃動）。其他手指放鬆，腕部放鬆下壓，右手腕帶動大指，做左右反復擺動動作。(想像一下搖手錶示否定時的手腕動作)大指入弦不要太深，以假指甲片尖觸在弦上，要使托劈發出的音量均勻，就應該在劈的時候稍微用點力。
注意扎樁搖時小指作為支點，不要把整個手腕的重量和力量用在小拇指上，小指與手背右側以及手臂右側成一直線
另外，過弦的時候，小指的支點也要隨之移動~

F. 請問古箏中的指法搖指的動作是怎樣的有沒有具體的視頻

一般的大指搖就是食指和大拇指捏在一起，用大拇指的指甲快速的反復撥弦。

視頻：http://v.ku6.com/show/O2qnDV-D0bQoEAXS.html

還有其他搖法如下：
搖指，是以拇指或食指作細密的左右搖動來演奏。 搖指包括大拇指搖，食指搖，中指搖及由搖指派生出來的雙音搖，三音搖，掃搖，扣搖等等，其中大指搖又根據不同的樂曲，流派入風格，產生了四種不同的大指搖奏方法： 大指大關節搖（以河南流派為代表）(一說托劈) 大指小關節搖（以山東流派為代表）(一說托劈) 扎樁搖（以浙江流派為代表） 懸腕搖（以北京地區為代表） 搖指——使用大指或食指連續的向里、向外快速彈弦，以達到音色連貫的一種古箏演奏技法。近年來隨著演奏技巧的不斷發展及樂曲表現力的要求，搖指這一指法也得到了進一步的創新，並派生出以搖指為基礎的多種演奏形式如八度搖、雙指搖、掃搖、扣搖、多指掃搖等。 下面對幾種搖指的技法及彈奏要領作一個簡單的介紹： [拇指搖] 拇指搖是現在最常用的一種搖指，是用大指連續交替向外向里快速托和劈撥弦。拇指搖也根據不同的流派、不同的演奏要求及不同的學習階段主要分為四種： 1、支腕搖——食指輕捏大指，手掌根部輕壓在前岳山下的箏頭處作為支點，以手腕為軸心帶動手指，手型不要攥得太緊也不要張的太開需保持放鬆自然，可以用食指捏大指的力度來調節搖指音量的大小，這種搖指適合初學搖指的同學。 2、扎樁搖——與壓腕搖的基本要領一致，所不同的是，它不是以整個手腕作為支點而是用小指作為支架放在所要彈奏琴弦的前梁底部，彈奏時需要注意放低手腕，在初期練習中拇指劈時，需打在下面一根琴弦上以起到一個穩定的作用，托指時稍加一些力但無需靠弦，如托時也靠弦的話會影響指法的靈活性。 3、懸腕搖——在前面兩種搖指的基礎上將指法得到了進一步的解放，懸腕搖不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量來完成搖指，這種搖指擺脫了扎樁的局限，可以完成自前岳山到碼子之間任何地方音色的要求，如游搖等。 4、快速托劈搖——靠大指的指根關節撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動點，帶動全指運動，在彈奏時不需食指挨著大指，所有手指都是完全放鬆的，保持彈奏時的自然放鬆手型。這種搖法在快速演奏長音或時值較長的時候一般採用扎樁（扎樁通常用無名指進行）；在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時可不用扎樁。快速托劈搖法在拇指搖中是比較難的一種，前三種拇指搖主要是用手腕的力量完成，而這種搖是通過拇指關節的力量，如要彈奏的流暢自如是需要下一定功夫的。 拇指搖在練習時，可分階段練習，如開始在每根弦上搖四個音再逐步增加至八個音、十六個音直至可以連續、均勻、快速的彈奏搖指（除快速托劈搖外一般拇指搖以劈開頭）。彈奏時指甲觸弦的角度、深淺及是否正確發力都對搖指的音色、音量都有直接的影響。 [食指搖] 食指用抹和挑連續交替向里向外快速撥弦。彈奏時要求大指輕捏在食指義甲底部第一關節處，這可以使食指穩固並增加輔助的力量；中指、無名指、小指三指保持自然放鬆，彈奏時無需小指或食指扎樁。可用手掌根部輕輕搭在前岳山外的箏頭上，也可採用懸腕搖的方法，使力量通過大臂傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥弦。這時食指本身主動用力較少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。食指搖同拇指搖一樣多用在旋律及長音的演奏上 [雙指搖] 大指和食指用劈抹和托挑同時向里向外連續交替快速撥弦。雙指搖一般採用懸腕搖法，大指與食指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，手指關節自然彎曲保持不動，其餘三指自然放鬆，彈奏時靠手腕的力量帶動。雙指搖也可以用大指和中指來完成，將食指輕捏大指以控制大指的穩定性和力度，中指與大指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，它是在拇指懸腕搖的基礎上加入了中指，來共同完成一個連續和弦的效果，但難度增加了許多，需要勤加練習。雙指搖也有少數人使用食指和中指來彈奏的。 [扣搖] 在右手用搖指彈弦時，左手拇指緊壓在發音弦上或用食指和大指將弦輕捏住，並在前梁及碼子之間根據樂曲的要求左右移動。扣搖在樂曲中主要用作渲染氣氛或模擬風聲（如樂曲《戰台風》）。 [掃搖] 中指在八度音程內快速掃弦與大指搖指相結合的技法，掃搖是在搖指的基礎上加入了掃，所以一定要先把搖指練好，再有節奏的加入中指的掃（即中指向里快速勾彈兩弦以上），然後逐步在練習中增加掃搖速度和連貫性。 [多指掃搖] 多指掃搖同我們平時彈奏的掃搖不同，它不是在懸腕搖的基礎上（因為懸腕搖是用食指捏住拇指來控制和輔助完成的），多指掃搖是在快速托劈搖得基礎上演奏的，他需要食指和中指有時也包括無名指輪流掃弦來與拇指的搖指相結合，這一指法非常難所以很少使用。

G. 古箏搖指總練不好，聲音感覺不連續。有的老師建議練習扎樁搖，有的老師直接讓練懸腕搖，哪種適合初學者

扎樁，在扎樁的時候，小拇指不能過分的壓在前樑上，以免以後懸腕的時候有障專礙。
先學懸腕對小朋友來屬說太難了，搖指不僅要動手腕還得聽聲音，最主要的是意會它的感覺，所以對小朋友來說會比較難，要是有扎樁過渡到懸腕就很快，因為扎樁搖好了，手腕的韌帶也打開了，也能意會到搖指是怎樣的感覺，把小拇指收起來也不影響。
要是成人的話，也可以先學懸腕。

H. 古箏搖指怎麼彈

古箏教學的幾種搖指技法訓練
在古箏搖指翻 練中，主要有以下九種搖指技法：小關節托劈搖指；大關節托劈搖指；
壓腕食指搖；壓腕中指搖；壓腕多指搖；扎樁壓腕搖；懸腕壓腕搖；懸腕提腕搖。本文就每種技法
特點進行分述，以供學習者在訓練中參考。
彈撥樂器的特點之一是顆粒性強。要彈奏出長音效果，就必須快速、均勻地反復彈撥，這個技法使「點」變成了「線」。這就是搖指在古箏彈奏中的意義。
搖指技法從關節上區分有大指小關節搖和大關節搖；從手指上區分，有食指搖、中指搖、多指搖；從支撐點上區分，有懸手搖、扎樁搖；從運動部位上區分，有前臂運動搖、腕部運動搖；從雙手搖指上區分，有右手搖指、左手搖指、雙手搖指。
隨著時代的發展與大眾對古箏欣賞水平的不斷提高，現代古箏樂曲對古箏技法特別是搖指有了更高的要求。縱觀近40多年來古箏搖指的發展歷史．由傳統的山東小關節托劈搖指和河南的大關節托劈搖指，發展到壓腕搖指(食指搖、中指搖、多指搖)。再發展到扎樁搖指(壓腕搖、提腕搖)，最後發展到懸腕搖指，包括壓腕搖與提腕搖，搖指技法的發展經歷了從傳統單一的方法到現代多種多樣方法並存的過程。多樣化的搖指技法，使古箏音樂在表現不同樂曲內涵時可選擇與之相應的搖指方法，大大拓展了古箏的表現領域。
裹1．
序 名稱 支撐點 腕部差異 運動方向 手指運用
1 側遠關節 小關節托劈搖
2傳統搖指 無名指 提腕 拇指掌指 大關節托劈搖
3 食指搖
4 壓腕搖指 手腕 壓腕 肘臂上提 中指搖
5 多指搖
6 壓腕 大指
7扎樁搖指 小指 提腕 肘臂上提 多指
8 前臂搖指
9 壓腕
10懸腕搖指 無支撐 腕部搖指 大指前後搖指 多指
ll提腕 左右搖指
l2 掃搖 手腕 提腕 小臂 多指
13 左手搖指 懸腕 提腕 腕部搖指 大指
目前在古箏搖指訓練中，主要有以下九種搖指技法，每種技法都要求大臂自然下垂，小臂呈水平狀態，手型呈半握拳狀，手指放鬆．聲音連貫，力度均衡。指甲指尖入弦，切忌太深。但就每種技法特點而言，又各有其要點。下面一一分述，以供學習者在訓練中參考：
(一)小關節托劈搖指
傳統的山東的小關節托劈搖指，在彈奏中正確的彈奏方法是：
1．拇指的掌指關節切忌塌陷，塌陷會造成拖強劈弱。
2．托劈注意音色統一，力度均衡，聲音扎實。
3．在訓練時要注意由慢漸快，防止大魚際肌(大指掌指肌肉)因過於疲勞而受到損傷。
4．此種托劈搖指技法一般僅限於山東派系傳統曲目，其特點為音色統一、圓潤流暢，有大珠小珠落玉盤之稱。
例1．《高山流水》(山東)(片斷)
(二)大關節托劈搖指
1．河南的大關節的托劈搖指與山東托劈搖指要領基本相同，根本區別在於拇指遠側關節(第一關節)
不彎曲，力點由掌指關節為支撐點。
2．仍注意掌指關節不能塌陷。
3。其音色特點為清脆明亮、聲音扎實，穿透力較強。
例2．<新開板>(片斷)
(三)壓腕食指搖
1．因為古箏傳統托辟搖指調解音量有一定難度，為表現幽雅抒情的樂曲，借鑒了琵琶搖指，於是產生
了手腕壓在古箏盒蓋板上壓腕食指搖。
2．右手手腕的左下方作為支撐點，手腕不要用力過多，保持靈活不要僵硬。
3．其音色特點相對托劈搖指更為輕柔、細膩、流暢。
例3．《瑤族舞曲》(片斷)
(四)壓腕中指搖
壓腕中指搖與壓腕食指搖基本要領相同，鑒於對食指搖力度的增強，繼而出現了壓腕中指搖。
(五)壓腕多指搖
薴矍多指搖是借鑒壓腕食指搖和壓腕中指搖，為豐富表壓腕多指搖現手法，適應現代古箏曲的需要，即發展為
2．通過多指搖運用不協和的音響效果，表現一種強烈的情感變化
例4．《黔中賦》(片斷)
【六)扎樁壓腕搖
1•扎樁搖指與壓腕搖指的不同之處在於重心發生了變化，由壓腕搖指的腕部為支點轉移到扎樁搖指的小指為支點。
2•扎樁搖指的搖指頻率可以加快、加密；尤其過弦中可做到無痕換弦，為演奏較長旋律的搖指連接提供便捷條件。
例5．《草原英雄小姐妹》(片斷)
(七)扎樁提腕搖
1•扎樁提腕搖指比起扎樁壓腕搖更能使大臂放鬆，由於地球引力作用，能使力點更好的集中於指尖.
2．相對於扎樁壓腕搖指音色更圓潤，且方便過弦。
3．彈奏中注意臂肘放鬆，自然下垂。
例6．<山丹丹開花紅艷艷》(片斷)
(八)懸腕壓腕搖
1．懸腕壓腕搖指是在扎樁壓腕搖指基礎上，小指放鬆並自然收攏，使力點完全轉移到大指上。
2．其優點明顯較扎樁壓腕搖指更靈活，音色更豐富。
3．在彈奏中注意將義甲與箏弦調整為90度角。
例7．<戰台風》(片斷)
【九 懸腕提腕搖
1．懸腕提腕搖在當代古箏搖指演奏技法中難度最大，運用最廣，音色最美、最通透，表現力最強，此技法由中國音樂學院李婉芬教授首創的，後由中國音樂學院林玲教授推廣並發展完善。
2．懸腕提腕搖的最大特點在於手臂完全處於自然放鬆狀態，遙指與彈奏銜接便利自如，音色統一，可以在快速彈奏中隨意穿插搖指。
3．在訓練中注意培養小臂肌肉的力度，如果在訓練中發現手腕或大臂酸痛，說明用力方向出現偏差。
義甲與箏弦成垂直方向，而甲面與箏弦成30度角。
4．在單弦練習中，注意由慢漸快，由弱漸強，力點輪換交替；在過弦練習中，要做到無痕換弦，像大珠小珠落玉盤。
例8．<姜女淚 (片斷)

I. 【古箏搖指】可以不學支腕搖、扎樁搖，直接練習懸腕搖嗎

直接練習懸腕搖可以的。
懸腕搖是不需要任何支點，是在扎樁壓腕搖指基版礎上完全靠手權腕的控制和力量來完成的搖指，這種搖指擺脫了扎樁的局限，小指放鬆並自然收攏，使力點完全在大拇指上，義甲與琴弦成90度，完成自前岳山到碼子之間任何地方音色的要求，如游動搖弦。練習時由慢到快，由少到多，反復練習，用力均勻
，當練到搖動均勻流暢，音色會更豐富。

J. 古箏搖指扎樁的問題

沒有明確限制，只是依照實際情況選擇較近的。我是習慣搖哪個音就放在哪個音的旁邊，因為這樣比較方便。