顏體楷書基本筆畫教學視頻教程

A. 顏體楷書書法書寫規則是什麼 基本筆畫該怎麼寫

寫法規則：橫輕直重，長撇舒展，段撇迅猛；蠶頭燕尾，一波三折主要靠中鋒行筆，
其基本筆畫，主要是大氣。

B. 顏體字的基本構成筆畫的特徵

顏體楷書的基本特點（附圖參考本文）：

一、筆畫

晉朝王羲之的筆法被譽為「折釵股」，就是說王羲之的筆法像婦女頭上戴的金釵，彎曲纏繞，圓潤而不生硬，柔和而充滿韌勁。顏真卿的筆法則被譽為「屋漏痕」。屋漏痕指雨水順著凹凸不平的牆面蜿蜒下注形成的痕跡，比喻筆畫骨力雄強而堅韌，筋肉豐滿而天然。南宋姜夔說：「屋漏痕者，欲其無起止之跡。」顏真卿當為屋漏痕筆法的代表。在顏體楷書中，蠶頭燕尾的捺是顏真卿的獨創。請注意，蠶頭雁尾是隸書筆畫的特徵，而蠶頭燕尾是顏真卿楷書捺畫的特徵，二者僅有一字之差，卻有本質區別。朱長文贊顏真卿書曰：「點如墜石，畫如夏雲，鉤如屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有志，自羲、獻以來，未有如公者也。」

二、結構

歐陽修曾說：「顏公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。」歐陽修的比喻十分恰當，顏真卿為人耿直，剛正不阿，其書法結構寬博，氣勢恢宏，與其人相似。一般人寫字結構多為內緊外松，而顏真卿的楷書結構多為內松外緊，顯得十分自信從容。

三、章法

顏真卿楷書章法的特點是字距較小，行距也比較緊密，這樣通篇比較粗壯的黑色筆畫所佔的比重較大，和王獻之、楊凝式、趙孟頫的細筆畫、大字距、大行距的章法區別很大，給人一種威壓之勢。

C. 顏體楷書書法書寫規則是什麼 基本筆畫該怎麼寫

基本筆畫的寫法要領 一，橫畫的寫法橫畫既要寫得平直，又要生動得勢。落筆時，筆鋒先從右到左作一段逆行姿勢，隨後略提筆調鋒，使筆鋒從向下變為向右沿著點畫的中線運行，收筆時要將筆提起，迅速有力地向左回收。兩端略垂，中部拱起，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，方起圓收。二，豎畫（懸針豎）的寫法豎像一根柱子，是字的主幹，像一個立正的人起著支柱作用，要寫得勁健挺拔。顯示出粗壯強勁的筆力，有一種撐起大廈之感。豎畫要寫得粗壯有力，通常都有４／５才提筆。豎的病筆：牛頭、鼠尾、竹節、釘頭三，撇畫的寫法撇，猶如人的手和足，鳥的兩翼，撇畫寫得好壞，關繫到字的穩健、活潑、死板。要求左右相稱，一般撇比捺細，撇的斜度和長短要隨字而定。１，右上起筆。２，轉鋒左下。３，用力捺出。４，出鋒出筆。要求力到筆尖，在寫撇時，從右上向左下，起筆稍重，行筆漸輕，收筆較快，筆須送到筆尖。皆用空搶收筆，要使末鋒飛起。又要有飄逸之感受。病筆：釘頭、鼠尾、鋸齒、垂尾四，捺畫的寫法捺如字之手足，要如魚翼鳥翅有翩翩自得之狀。捺畫有「蠶頭燕尾」之態，如雕刻而成，是我國書法史上的一大創造。寫法：從左上向右下，逆鋒起筆，下筆稍輕，轉鋒向下行筆時漸漸加重，至捺的下半截微帶捲起之意，與左撇相配，至捺出的焦點處稍駐停頓，用力較重，然後輕輕提筆，向右捺出，捺腳較長，呈燕尾狀。捺的病筆：翹尾、狐尾、散尾、直頸五，點畫的寫法點是字的眉目，最能表現用筆精神。要寫得十分有勁，似石頭砸在地上。要求：要有頭有尾，有腹有背；腹平、背圓、頭微拱、體豐滿，像一顆葡萄核或者像大蒜頭的肉。點的寫法：側鋒落筆，落筆要快，力量要重，略頓之後即回鋒收筆，要圓聚有力。其運筆過程：逆鋒向上，折鋒向右，轉鋒向下行，稍駐停頓，回鋒向左上方收筆。點的病筆：瘦長：隨手一點，顯得單薄；臃腫；殘缺：隨手一點，未一頓挫轉鋒；牛頭；凹腰：頓後未轉鋒向左上方向收筆。六，鉤畫的寫法顏體的鉤畫多呈「鳥嘴狀」。出鉤前須先頓鋒提筆，力量凝聚在筆尖。注意鉤不能過長。引筆下行到頓處，順勢向下，再將筆以原路回鋒到頓處，略駐筆，完成頓的筆姿後，快速鉤出，不能遲疑。鉤的病筆：尖薄、散鋒七，挑畫的寫法挑的寫法：逆鋒向左下寫成長點，頓筆鋪毫，由粗變細，快速成向右上提出，用力到盡頭，墨色不虛。挑是向右上角挑出的一筆，這一筆很像撇的反向。要有仰勢，寫法也是逆鋒取勢，橫畫直落筆。鋪毫轉筆，沉著有力地向右上方挑出，行筆由慢漸快，筆毫也漸漸收攏，收鋒時宜快不宜遲，要力到挑畫的尖端。挑的病筆：尖薄：一按即挑，未必送到筆尖；鈍軟：出鋒遲疑，送力不夠。八，折畫的寫法折是橫豎兩種筆畫的結合。橫畫的尾部和豎畫的頭部拼接上去，行筆到橫末，轉筆右上稍提筆再轉右下按筆、轉筆，向左調整筆鋒，然後按顏楷的豎法完成豎畫。轉筆常用提法，圓轉直下而不取折筆，內方外圓。從左至右寫橫，至轉角處在折筆向下寫豎。折處提筆上升使群毫由散而聚。要求交接轉換處自然渾厚有稜角，要善於運用連和接。１，２，同橫的寫法；３向右上提鋒；４轉下按筆；５，６，７，同豎的寫法。 顏體折還常有下列寫法：１，轉折處提筆另起，不頓不折，蓄勢暗過，轉角處或斜面或為「圓肩」。２，折的筆法多為外圓內方。３，折處有時一路圓轉成圓弧形。折畫病筆：塌肩、聳肩、臃肩

D. 我學顏體書法，練基本筆畫，才練一個月，書法老師就讓我學寫字了，

你應該筆畫和漢字結合在一起練習！！

同一個筆畫在不同的漢字中的表現是多種多樣的！應該練字為主，練習筆畫為輔！

在練字時揣摩筆畫的運用！！

祝成功！

E. 20多歲了開始練字還可以練好嗎

什麼時候都不晚

一是不一定要練古人的字帖，鄧拓說小學生練字要從楷書基本筆畫練起，不能上來就顏真卿柳公權，咱們雖然不是小學生，可是小時候大多也沒認真練過字，這個意見還是值得參考的。

如果是練書法可以從毛筆開練，如果時間緊精力少只想把字寫漂亮直接硬筆也行，市面上有些硬筆字帖，不過質量大多不高，要謹慎選擇，請懂行的朋友參謀參謀也行，但關鍵是自己看著順眼。選好了就刻苦練下去，像小學生一樣，先臨再摹，臨摹結合。一次頂多十幾個字，掰開揉碎了分析結構和筆畫，別貪多別貪快。尤其要注意的是只要字帖質量好，就暫時不要想著寫出自己的風格，一心一意寫得「像」，這叫「入帖」，等你把帖練純熟了，再練別的帖，自己慢慢才能琢磨出自己的風格也就是「出帖」，對待帖子要像對待老婆一樣小心謹慎，千萬別寫滑了，毛主席的字也是老老實實臨帖臨出來的。

二是選擇什麼帖。
如果您小時候從來沒練過字，最好從楷書開始練，字帖嘛，電腦上的楷體就行。用鋼筆描拓、臨寫，等到寫字的時候覺得手順溜了（就是得心應手，心裡怎麼想手就能怎麼寫，不會不聽使喚），再上有書法味道的帖。我小時候老師強迫我練楷體，一開始我還覺得特死板，現在受惠無窮。
選擇硬筆字帖我的經驗不多，還要您自己看著順眼的。毛筆可以談一談。您得考慮一下自己的需要，要是您坐機關工作什麼的，寫公文必較多，就選規矩漂亮的字帖，比如趙孟頫的行楷（推薦《感興詩》）；要是寫字不是您的主要工作，但需要寫得好看，比如您是老師，可以練練王羲之的行楷，如《聖教序》；如果您搞和藝術相關的事，或者想把字寫得「帥氣」，實用性不是第一位考慮，那就練行草吧，孫過庭《書譜》是不錯的選擇；如果您平時喜歡寫文章，追求文人式的韻味，那米襄陽最好。他的《蜀素帖》《苕溪詩帖》都是文人行書的上乘之作，練起來覺得渾身飄逸，快成仙了。董其昌也不錯，但他的書骨力不強，初學可能學得小氣，最好練完別人的有了一定功底再練他的。

此外，有興趣也可以練篆隸，大小楷，如果只是練字就沒必要了。顏柳大楷可以寫一寫，不過我覺得對於硬筆的作用不如行書大。若是練書法則要講順序，這些最好都練，打好基礎。那就費工夫了。
這些都要慢慢練，尤其重要的是要專一，別換帖，最少練到能背臨出來為止，要練得爐火純青有時可能要用上十幾年甚至幾十年，但只要認真寫就會從中獲益，不必被它唬了。

三是談談方法。我自己的字也就能看而已，不是什麼書法家，所以我談的都是野狐禪，有其善者而可從之就很不錯了。

首先要經常看字帖，把它帶在身邊，沒事就揣摩。要是只有臨寫時才看，手裡的鋼筆或毛筆懸空久了墨就幹了，就會覺得局促，沒法認真觀察。

然後是寫字時要胸有成竹，總是看一筆寫一筆是大忌，看一眼就瞎寫叫「抄帖」，是大大忌，都不行。黃庭堅說閉上眼睛能看到這個字在眼前重現，才能動筆寫。要是時間沒那麼多，您就先看一筆寫一筆，第二次就看一字寫一字，逐漸練到看一行寫一行，字的筆畫結構都牢記於心的時候才是你的。在我練字時覺得這個真的很難做到，總是不老實，心急，為此浪費不少時間，您千萬別學我，慢慢來，一天學會一個字，一年就是三百六十個字，中國字雖然多，結構部首卻有很多相似之處，慢慢就可以舉一反三了。

然後是，如果您練毛筆字，最好別一開始就選碑，最好選有墨色的，原跡最好，學一下大師的用墨、用筆。有些行筆規律在碑里看不出來。

最後，您可以讀讀書法理論，不一定要有什麼所得，陶冶一下情操也不錯。如果能引起您對練字的興趣最好了，那樣您肯定突飛猛進。不一定要讀古人的，古人書論一來可能不大好懂（當然是對於非專業人士來說），二來不大系統，不大理性，有些人裝模作樣信口胡說的時候也有（當然現代人也有，但是好判斷）。推薦《學書指要》一書，記敘比較詳盡，基本沒有胡說，啟功老先生很喜歡，還專門題寫了書名。前面講的大書法家們的理論當然也可以看，如果有時間的話。

F. 顏真卿書法教程視頻勤禮拜基礎筆畫的運筆方法

我練顏體幾年，自我感覺顏體字重在掌握結構，因為顏體很容易會寫得很鬆散。其次掌握專筆畫屬，所謂「雁頭蠶尾」之類···什麼字體都是熟能生巧~等寫得很熟練時可以學習其他字體，融會貫通使之成為自己的風格，不要練得太死、否則只是一味模仿