二胡指法g調視頻教學視頻教程

『壹』 二胡G調指法怎樣

任何調都已空弦一把為基準：g調為52弦樓上已經說過了，我就不多說了。回主要說知道音後怎麼拉准答。按大小二度的關系排指距，大二度：兩手指之間有距離，小二度反之。
大二度距離怎麼算：以千斤到食指的距離排。那就說千斤到食指的距離，是後面音符之間大二度的距離。列：內弦——空弦5、一指6為大二度，那麼後面一指6、二指7的距離等於56的距離。

『貳』 中胡定音g d時，G調的譜子怎麼拉，是用二胡G調的指法嗎

定製二胡的25弦和拉G調的曲子無關，拉曲子需要根據曲目的最高音和最低音適宜二胡的最低音來設定的。和指法關系不大。

『叄』 二胡G調指法

任何調都已空弦一把為基準：G調為52弦樓上已經說過了，我就不多說了。主要說知道音回後怎麼拉准。按大小二度的答關系排指距，大二度：兩手指之間有距離，小二度反之。
大二度距離怎麼算：以千斤到食指的距離排。那就說千斤到食指的距離，是後面音符之間大二度的距離。列：內弦——空弦5、一指6為大二度，那麼後面一指6、二指7的距離等於56的距離。

『肆』 二胡G調怎麼拉

二胡的演抄奏中，沒有襲」G調「這種說法。二胡一般以五度關系定弦，音域達三個八度。

1、二胡一般以五度關系定弦，如定成(d1、a1，c1、g1，g、d1，a、e1)或(e1、b1)。

2、在演奏某些地方色彩的樂曲或戲曲時，除了五度關系定弦外，也有定為純四度關系的。在個別場會甚至有八度定弦的。

3、二胡的音域達三個八度，但在一般的樂曲中，則很少超過兩個半八度。

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持弓（持弓的錯誤方法）

1、持弓位置過於靠近弓頭或過於靠近中弓。

2、弓子過於深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。

3、持弓時手指過於向下「耷拉」，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。

4、演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。

5、持弓時拇指的位置不正確。

『伍』 誰有二胡G調綜合練習的視頻啊 【薛首中】的如題 謝謝了

其實沒有什麼硬性標准，演奏好每級的曲目就行了，你的老師可以指導。如果沒有老師可以買一些考級曲目的輔導碟片。 二胡每級的練習曲： 一級：1.運弓及按弦練習 2.D調第一把音位練習 3.換弦練習1 4.換弦練習2 5.G調上把練習 6.G調上把74練習 7.連弓練習1 8.連弓練習2 9.D調綜合練習 二級：1.換把練習1 2.揉弦練習 3.F調上把音位練習 4.十六分音符連弓練習 5.十六分音符連弓練習 6.換把練習2 7.換把練習3 8.G調空弦換把練習 9.長短弓和斷弓綜合練習 三級：1.綜合練習 2.c調音位練習 3.換把練習 4.c調換把練習 5.長弓練習 6.連頓弓練習 四級：1.上把指距練習 2.bB調上把音準練習 3.bB調上把綜合練習 4.五聲音階音程跳進練習 5.綜合練習 6.1C調下式練習 五級：1.C調力度練習 2.混合節奏練習 3.A調把位音準練習 六級：1.三連音換弦練習 2.綜合練習 3.bB調快弓練習 七級：1.綜合練習 2.兩手配合練習1 3.兩手配合練習2 八級：1.綜合練習1 2.快速換把與跳把練習 3.綜合練習2 九級：1.固定音型換弦練習 2.轉調綜合練習 3.非傳統指距及八度音程練習 十級：1.音樂會練習曲 2.轉調與綜合練習 3.快速分弓練習 三弦：（必拉曲目） 一級：八板☆ 民間樂曲 王振先訂指法 二級：1.老八板☆ 白鳳岩演奏 王宗葵記譜 2.賞秋☆ 河南曲子板頭曲 謝友宗演奏 肖劍聲記譜 3.打雁☆ 河南曲子板頭曲 曹東扶傳譜 王振先整理 4.南泥灣☆ 馬 可曲 肖劍聲訂指法 三級：1.高山流水☆ 河南曲子板頭曲 曹東扶演奏 肖劍聲整理 2.偉大的北京☆ 努爾買買提曲 肖劍聲訂指法 四級：迎新春☆ 肖劍聲編曲 五級：和番☆ 河南曲子板頭曲 王省吾傳譜 肖劍聲整理 樂亭新歌☆ 周潤通曲 船歌☆ 張念冰、蕭健斯曲 草原新歌☆ 烏日古木拉曲 六級：阿斯爾☆ 王振先編曲 平沙落雁☆ 古 琴曲 張念冰改編 七級：萬年歡☆ 民間曲牌 白鳳岩傳譜 肖劍聲整理 月兒高☆ 潮州音樂 陳天國演奏譜 黃土坡上☆ 何振京曲 王振先訂指法 邊寨之夜☆ 費堅蓉曲 八級：梅花韻☆ 白鳳岩傳譜 楊潔明編曲 王振先改編 2．合歡令☆ 弦索十三套之一 溥雪齋傳譜 肖劍聲整理 湘江之歌☆ 張念冰改編 九級：梅花凋☆ 肖劍聲編曲 韓秉悌、肖劍聲配伴奏 2．風雨鐵馬☆ 白鳳岩曲 肖劍聲整理 3．寒鴉戲水☆ 潮川音樂 肖劍聲演奏譜 4．迎親人☆ 藏東升 劉鳳錦 何化鈞編曲 演道遠改編 十級：劉胡蘭女☆(協奏曲) 張肖虎、肖劍聲、劉振華、王加倫曲 打虎上山☆ 京劇"智取威虎山" 選段 肖劍聲改編 黃連苦膽味難分女☆ 京劇"杜鵑山" 選段 肖劍聲改編 板胡： 第一級 1．我愛北京天安門…………………金月苓曲 2．八月桂花遍地開…………………江西民歌 3．金蛇狂舞…………………………聶耳曲 4．花兒與少年 ……………………青海民歌 5．北京有個金太陽…………長城、原野改編 6．武術……………………………佚名曲 7．幸福年…………………………劉明源曲 8．南泥灣…………………………馬可曲劉明源改編 第二級 1．紡棉花…………………………莎萊曲徐權改編 2．鬧元宵……………………山西民歌薛首中整理 3．三十里鋪…………………………陝北民歌 4．東北秧歌…………………………長城編曲 5．綉荷包…………………………陝北民歌長城改編 6．翻身道情……………………………陝北民歌 7．喜洋洋……………………………劉明源曲 第三級 1．騎青馬……………………楊潔明編曲陳寶君改編 2．慶翻身…………………………劉明源、劉漢林改編 3．邊區的太陽紅又紅……………陝北民歌劉明源改編 4．燈節………………………………白潔、戚仁發曲 5．小對花…………………………………薛首中編曲 6．翻身的日子 …………………………朱踐耳曲 7．開花調………………………………薛首中編曲 8．迎新………………………………………顧冠仁曲 第四級 1．對花……………

『陸』 二胡 g調換把指法表

『柒』 怎樣換二胡把位G調

右邊是G調的把點陣圖。這是傳統的二胡把位，上面一二三四代表的是指法，分別代表一指二指三指四指。

『捌』 二胡G調怎樣調

二胡的演奏中，沒有」G調「這種說法。二胡一般以五度關系定弦，音域達三個八度。

1、二胡一般以五度關系定弦，如定成（d1、a1，c1、g1，g、d1，a、e1）或（e1、b1）。

2、在演奏某些地方色彩的樂曲或戲曲時，除了五度關系定弦外，也有定為純四度關系的。在個別場會甚至有八度定弦的。

3、二胡的音域達三個八度，但在一般的樂曲中，則很少超過兩個半八度。

4、二胡音色剛柔多變，有精巧靈活的性能，有豐富的表現力，適於演奏各種復雜的音調，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍、有力的旋律，在民族樂隊和民間絲竹樂隊中，常常擔任主奏的角色，

5、通常在中、小型民族樂隊中使用2～6把二胡。而在大型民族管弦樂隊中，則有10～12個席位。

它除用於獨奏、合奏外，也是評劇、越劇、滬劇和粵劇等地方戲曲和說唱音樂的主要伴奏樂器，被稱為「主胡」或「正場胡琴」。

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二胡的特點：

1、二胡發音的好壞不僅僅取決於琴馬，它與琴筒的木質好壞、皮膜的薄厚、松緊、天氣的陰晴、空氣的潮濕、乾燥、冷暖均有直接關系。

2、二胡形制為琴筒木製，筒一端蒙以蟒皮，張兩根金屬弦，定弦內外弦相隔純五度，一般為內弦定d1，外弦定a1，其演奏手法十分豐富，左手有揉弦（吟音）、泛音、顫音、滑音、撥弦等；右手有連弓、分弓、頓弓、跳弓、顫弓、飛弓、撥奏等。

3、二胡的琴筒通過弓的推拉運動，擦弦後振動琴皮發音的共鳴體。琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響。一般用紫檀木或紅木製作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角後圓形等，常用的是六角形。

4、二胡的構造比較簡單，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴馬和弓毛等組成的。琴筒的一側是用蟒皮蒙制的，過弓的推拉運動，擦弦後振動琴皮發音的共鳴體。二胡的音色集中於中高音域的表現，音色接近人聲，具有柔美抒情的特點。

『玖』 二胡g調好人一生平安的指法

『拾』 二胡用G調指法怎麼拉出C調

◆二胡的空弦復定音從裡弦到外弦制是DA，用C調的唱名唱出時就是 2，6。通常叫做26弦。即以內空弦音為「2」，外空弦音為「6」的一種定弦。也就是C調。凡是最低音為「2」的樂曲都適宜用26弦來拉奏，特別是獨奏的樂曲。
◆二胡的定弦高度通常是不變的，也就是說兩弦的絕對音高分別是D和A，因此要演奏不同調高的樂曲時，就要將兩根空弦音當作不同的唱名來使用，這就叫做【換調】或【變調】。空弦音的唱名改變之後，各個指位上的唱名當然也要跟著作相應的改動，以便演奏出不同調高的樂曲。
●其變化原則是：唱名的稱呼比原來的2 6升高（或降低）幾度，所拉出的調高就比原來降低（或升高）幾度。因此就有了這樣的變調結果：
26弦：C調
15弦：D調
37弦：bB調
41弦：A調
63弦：F調
52弦：G調
等等。