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猜你也是書法愛好者,對么?
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您好,您說的是田蘊章老師或者田英章老師吧,我建議您看看田楷基本筆畫動態圖。
❸ 初學書法練習顏真卿還是歐陽詢
按現在一般人的說法應該是先從顏體入手,因為在唐楷中難度最大的當屬歐體了回。而顏體算答是唐楷中最容易入手的了。但是練到後來,大家都發現顏體要寫的形似很容易,要神似就太難了。到目前為止,後世書家中能寫出顏體神髓得人屈指可數,由此可見由顏體入門並不是最佳選擇,這就是為什麼傳統書法教育不選擇顏體作為入門法帖的原因(比如台灣的書法教學一直提倡以歐體入門,當然必須承認台灣的傳統教育比我們做的要好很多)。另外我們如果從點畫上來分析的話會發現歐體的點畫相對顏體來說變化太多,初學者掌握起來難度很大;另外歐體的結體較顏體更復雜些,顏體因為在初唐四大家,尤其是褚遂良的基礎上易方為圓,大量引入篆書的筆法,所以上手很快。所以對於許多書法教學者,尤其是喜歡速成式教學的人來說,喜歡推薦顏體入門。但我個人認為書法是一門文化,要想學得更深入一些、更扎實一些話,我還是推薦歐體入門。
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❻ 書法初學者怎麼寫好歐體楷書,求高人指導。
記得剛接觸書法時候,就是練習的九成宮。勤練習是必須的,還有就是把握住九成宮的結構特點多取險,多以方筆為始。記住一個要訣,就是開始必須慢,不然把握不住的。
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❽ 怎麼才能有效的練好 歐體書法 !
歐字用筆以方為主,但臨習時不可一味的將各個筆畫的起收筆都作刀切處理,過分追求稜角,要注意方圓結合。圓處用"揉筆"處理,會取得較好的效果。"揉筆"--如同在疼痛處作圈形按摩。以橫為例,收筆時輕頓之後,毛筆輕輕提起,但不離開紙,朝著回鋒的方向作圈形運動,爾後回鋒收筆。動作雖小,卻能表現出方中帶圓的形態。
1,初臨歐字,便可觀察出筆畫的輕重變化,諸如橫、豎的兩頭重,中間輕等,但細察之則變化多端。比如垂露豎:一種是兩頭重,中間輕,在字中多有頂樑柱的作用,如"中"字 等;還有一種是起筆輕,行筆較細,收筆重,常用於字中有多個長豎,如"澗","國"字的左豎等,力求多變。 "察之者尚精,擬之者貴似",仔細觀察,細處著眼,寫出細微變化,才能讓筆畫活靈活現起來。
2,有的習字者,寫完一筆,停下來看一筆,再寫下一筆,將一個個畫"擺"在紙上,失去了內在聯系,這就失去了筆勢。所謂"勢",就是筆畫在運動中所形成的相互之間的關系,了解了這個關系,才能和諧統一,氣息貫通,不然,筆畫就會成為一個個符號,所以古人說:"必先識勢,乃可加工"。以"其"字的下面兩點為例,左邊一點向右上方出鋒,以便接著寫右邊的一點,而右邊的一點帶筆向左下出鋒,以便接著寫下一個字。
3,再如"三點水"旁,第一點收筆後奔向第二點,第二點又同樣奔向第三點,所以前兩點都是向下俯勢,收筆出鋒也都向下,而第三點寫完後的奔赴方向是右邊的筆畫,所以有上仰之勢,其出鋒也帶筆向上。另外,在橫畫中,斜度大的,收筆較重,反之,則輕等等,這里,就不一一列舉了。明白了這些,筆畫的俯仰,頓筆的輕重,出鋒的方向等就不會是盲目的,可根據具體情況靈活處理了。而筆勢又與節奏,韻律關系緊密,每一筆都有快有慢,如起筆蹲駐蓄勢時稍慢,行筆加快,收筆護尾略減慢,但較起筆略快,因為它既是一筆的結束又是下一筆的即將開始,就這樣快慢,輕重,字字反復著。在用筆正確的前提下,如能做到每筆呼應,連貫,字便有了活力。
4,要收得住,但還要放得開。歐字的確中宮緊收,工整嚴謹,但也須有"疏可走馬"之處,臨習時要注意比例的安排,敢於伸展,如"九","成"二字的鉤畫,極力放開,對比強烈,不能寫得縮手縮腳。字字有"險"處。千萬不可將歐字寫得過於"平","均"。橫畫很少有水平的,上斜得厲害,但通過其他的筆畫又化險為夷,如"懷"字,靠最後的長點求平衡。打破常規的處理,讓該居中的偏側,如"宮"的第一點,"千"的中豎等;應錯開的卻對齊,如:"長"的兩豎等。看似平整的楷書,通過"險"的結體變化,使歐字有了各種各樣的姿態。
5,虛實要得當。歐字中一些銜接的地方,諸如"雨","門"等字的方框,其左上角或內部不能"焊死",要留有空隙,與室必有門窗一般,取透氣之意,避免沉悶。
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