六年级丢丢铜仔音乐教案

1. 丢丢铜仔宜兰调 歌词

歌曲名:丢丢铜仔宜兰调
歌手:其麟伯
专辑:小琉球其麟伯-1

阿末伊版都丢 阿末伊都丢
阿 阿 阿
阿末伊 阿末伊阿权末伊都丢
阿末伊 阿末伊阿末伊都丢
阿 阿 阿
火车行到 伊都 阿末伊都丢 唉唷磅空内
磅空的水伊都 丢丢铜仔伊都 阿末伊都 丢仔伊都滴落来 滴落来
火车行到 伊都 阿末伊都丢 唉唷磅空内
磅空的水伊都 丢丢铜仔伊都 阿末伊都 丢仔伊都滴落来 滴落来
阿末伊都丢 阿末伊都丢 阿末伊都丢
火车行到 伊都 阿末伊都丢 唉唷磅空内
磅空的水伊都 丢丢铜仔伊都 阿末伊都 丢仔伊都滴落来 滴落来
火车行到 伊都 阿末伊都丢 唉唷磅空内
磅空的水伊都 丢丢铜仔伊都 都都 阿末伊都阿末伊都 丢仔伊都滴落来 滴落来
火车行到 伊都 火车行到 伊都
阿
（猴子兄弟亲手打造）

http://music..com/song/1235274

2. 丢丢铜仔音乐情绪特征

随着音乐节拍的起起伏伏情绪也会发生明显的变化

3. 丢丢铜仔的创作背景

原乐曲形式为小二段式，简短生动，全曲充满律动的意味。唱词仅上、下两句，每句中间插入“〓都阿莫呀〓达丢哎唷”的虚字衬句，增加了歌唱的趣味。整首民歌行腔简洁单纯，每字一腔，正是童谣的基本特征。上乐句6小节，在Sol(5)与Mi(3)的六度范围内展开。

下句音区略降，音域扩大，在Re(2)与高八度Re(〓)之间，句幅延伸到8小节。尽管上下句结束于同一个音，似乎接近于平行关系，但从它们的音区、音域、音调等形态来看，具有明显的对比性。从音阶调式的逻辑来说，Sol(5)音应该是旋律的中心。

而实际上，它的上句主要是围绕“Re”(〓)进行的，下句是围绕“La”(6)进行的，这在中国南方地区的民歌中是普遍存在的；民歌音调中的“逻辑中心音”与“实际中心音”的关系，表面看是一种矛盾，实际上，它是对调式色彩的补充和丰富。

(3)六年级丢丢铜仔音乐教案扩展阅读：

张华軎版

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4. 丢丢铜仔中的二胡用了什么演奏方式表现滴水声

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