二胡指法g调视频教学视频教程

『壹』 二胡G调指法怎样

任何调都已空弦一把为基准：g调为52弦楼上已经说过了，我就不多说了。回主要说知道音后怎么拉准答。按大小二度的关系排指距，大二度：两手指之间有距离，小二度反之。
大二度距离怎么算：以千斤到食指的距离排。那就说千斤到食指的距离，是后面音符之间大二度的距离。列：内弦——空弦5、一指6为大二度，那么后面一指6、二指7的距离等于56的距离。

『贰』 中胡定音g d时，G调的谱子怎么拉，是用二胡G调的指法吗

定制二胡的25弦和拉G调的曲子无关，拉曲子需要根据曲目的最高音和最低音适宜二胡的最低音来设定的。和指法关系不大。

『叁』 二胡G调指法

任何调都已空弦一把为基准：G调为52弦楼上已经说过了，我就不多说了。主要说知道音回后怎么拉准。按大小二度的答关系排指距，大二度：两手指之间有距离，小二度反之。
大二度距离怎么算：以千斤到食指的距离排。那就说千斤到食指的距离，是后面音符之间大二度的距离。列：内弦——空弦5、一指6为大二度，那么后面一指6、二指7的距离等于56的距离。

『肆』 二胡G调怎么拉

二胡的演抄奏中，没有袭”G调“这种说法。二胡一般以五度关系定弦，音域达三个八度。

1、二胡一般以五度关系定弦，如定成(d1、a1，c1、g1，g、d1，a、e1)或(e1、b1)。

2、在演奏某些地方色彩的乐曲或戏曲时，除了五度关系定弦外，也有定为纯四度关系的。在个别场会甚至有八度定弦的。

3、二胡的音域达三个八度，但在一般的乐曲中，则很少超过两个半八度。

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持弓（持弓的错误方法）

1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。

2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。

3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。

4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。

5、持弓时拇指的位置不正确。

『伍』 谁有二胡G调综合练习的视频啊 【薛首中】的如题 谢谢了

其实没有什么硬性标准，演奏好每级的曲目就行了，你的老师可以指导。如果没有老师可以买一些考级曲目的辅导碟片。 二胡每级的练习曲： 一级：1.运弓及按弦练习 2.D调第一把音位练习 3.换弦练习1 4.换弦练习2 5.G调上把练习 6.G调上把74练习 7.连弓练习1 8.连弓练习2 9.D调综合练习 二级：1.换把练习1 2.揉弦练习 3.F调上把音位练习 4.十六分音符连弓练习 5.十六分音符连弓练习 6.换把练习2 7.换把练习3 8.G调空弦换把练习 9.长短弓和断弓综合练习 三级：1.综合练习 2.c调音位练习 3.换把练习 4.c调换把练习 5.长弓练习 6.连顿弓练习 四级：1.上把指距练习 2.bB调上把音准练习 3.bB调上把综合练习 4.五声音阶音程跳进练习 5.综合练习 6.1C调下式练习 五级：1.C调力度练习 2.混合节奏练习 3.A调把位音准练习 六级：1.三连音换弦练习 2.综合练习 3.bB调快弓练习 七级：1.综合练习 2.两手配合练习1 3.两手配合练习2 八级：1.综合练习1 2.快速换把与跳把练习 3.综合练习2 九级：1.固定音型换弦练习 2.转调综合练习 3.非传统指距及八度音程练习 十级：1.音乐会练习曲 2.转调与综合练习 3.快速分弓练习 三弦：（必拉曲目） 一级：八板☆ 民间乐曲 王振先订指法 二级：1.老八板☆ 白凤岩演奏 王宗葵记谱 2.赏秋☆ 河南曲子板头曲 谢友宗演奏 肖剑声记谱 3.打雁☆ 河南曲子板头曲 曹东扶传谱 王振先整理 4.南泥湾☆ 马 可曲 肖剑声订指法 三级：1.高山流水☆ 河南曲子板头曲 曹东扶演奏 肖剑声整理 2.伟大的北京☆ 努尔买买提曲 肖剑声订指法 四级：迎新春☆ 肖剑声编曲 五级：和番☆ 河南曲子板头曲 王省吾传谱 肖剑声整理 乐亭新歌☆ 周润通曲 船歌☆ 张念冰、萧健斯曲 草原新歌☆ 乌日古木拉曲 六级：阿斯尔☆ 王振先编曲 平沙落雁☆ 古 琴曲 张念冰改编 七级：万年欢☆ 民间曲牌 白凤岩传谱 肖剑声整理 月儿高☆ 潮州音乐 陈天国演奏谱 黄土坡上☆ 何振京曲 王振先订指法 边寨之夜☆ 费坚蓉曲 八级：梅花韵☆ 白凤岩传谱 杨洁明编曲 王振先改编 2．合欢令☆ 弦索十三套之一 溥雪斋传谱 肖剑声整理 湘江之歌☆ 张念冰改编 九级：梅花凋☆ 肖剑声编曲 韩秉悌、肖剑声配伴奏 2．风雨铁马☆ 白凤岩曲 肖剑声整理 3．寒鸦戏水☆ 潮川音乐 肖剑声演奏谱 4．迎亲人☆ 藏东升 刘凤锦 何化钧编曲 演道远改编 十级：刘胡兰女☆(协奏曲) 张肖虎、肖剑声、刘振华、王加伦曲 打虎上山☆ 京剧"智取威虎山" 选段 肖剑声改编 黄连苦胆味难分女☆ 京剧"杜鹃山" 选段 肖剑声改编 板胡： 第一级 1．我爱北京天安门…………………金月苓曲 2．八月桂花遍地开…………………江西民歌 3．金蛇狂舞…………………………聂耳曲 4．花儿与少年 ……………………青海民歌 5．北京有个金太阳…………长城、原野改编 6．武术……………………………佚名曲 7．幸福年…………………………刘明源曲 8．南泥湾…………………………马可曲刘明源改编 第二级 1．纺棉花…………………………莎莱曲徐权改编 2．闹元宵……………………山西民歌薛首中整理 3．三十里铺…………………………陕北民歌 4．东北秧歌…………………………长城编曲 5．绣荷包…………………………陕北民歌长城改编 6．翻身道情……………………………陕北民歌 7．喜洋洋……………………………刘明源曲 第三级 1．骑青马……………………杨洁明编曲陈宝君改编 2．庆翻身…………………………刘明源、刘汉林改编 3．边区的太阳红又红……………陕北民歌刘明源改编 4．灯节………………………………白洁、戚仁发曲 5．小对花…………………………………薛首中编曲 6．翻身的日子 …………………………朱践耳曲 7．开花调………………………………薛首中编曲 8．迎新………………………………………顾冠仁曲 第四级 1．对花……………

『陆』 二胡 g调换把指法表

『柒』 怎样换二胡把位G调

右边是G调的把位图。这是传统的二胡把位，上面一二三四代表的是指法，分别代表一指二指三指四指。

『捌』 二胡G调怎样调

二胡的演奏中，没有”G调“这种说法。二胡一般以五度关系定弦，音域达三个八度。

1、二胡一般以五度关系定弦，如定成（d1、a1，c1、g1，g、d1，a、e1）或（e1、b1）。

2、在演奏某些地方色彩的乐曲或戏曲时，除了五度关系定弦外，也有定为纯四度关系的。在个别场会甚至有八度定弦的。

3、二胡的音域达三个八度，但在一般的乐曲中，则很少超过两个半八度。

4、二胡音色刚柔多变，有精巧灵活的性能，有丰富的表现力，适于演奏各种复杂的音调，既能演奏柔和、流畅的曲调，也能演奏跳跃、有力的旋律，在民族乐队和民间丝竹乐队中，常常担任主奏的角色，

5、通常在中、小型民族乐队中使用2～6把二胡。而在大型民族管弦乐队中，则有10～12个席位。

它除用于独奏、合奏外，也是评剧、越剧、沪剧和粤剧等地方戏曲和说唱音乐的主要伴奏乐器，被称为“主胡”或“正场胡琴”。

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二胡的特点：

1、二胡发音的好坏不仅仅取决于琴马，它与琴筒的木质好坏、皮膜的薄厚、松紧、天气的阴晴、空气的潮湿、干燥、冷暖均有直接关系。

2、二胡形制为琴筒木制，筒一端蒙以蟒皮，张两根金属弦，定弦内外弦相隔纯五度，一般为内弦定d1，外弦定a1，其演奏手法十分丰富，左手有揉弦（吟音）、泛音、颤音、滑音、拨弦等；右手有连弓、分弓、顿弓、跳弓、颤弓、飞弓、拨奏等。

3、二胡的琴筒通过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。琴筒的质地和形状对音量和音质有直接影响。一般用紫檀木或红木制作。形状有六角形、八角形、圆形、前八角后圆形等，常用的是六角形。

4、二胡的构造比较简单，由琴筒、琴杆、琴皮、弦轴、琴弦、弓杆、千斤、琴马和弓毛等组成的。琴筒的一侧是用蟒皮蒙制的，过弓的推拉运动，擦弦后振动琴皮发音的共鸣体。二胡的音色集中于中高音域的表现，音色接近人声，具有柔美抒情的特点。

『玖』 二胡g调好人一生平安的指法

『拾』 二胡用G调指法怎么拉出C调

◆二胡的空弦复定音从里弦到外弦制是DA，用C调的唱名唱出时就是 2，6。通常叫做26弦。即以内空弦音为“2”，外空弦音为“6”的一种定弦。也就是C调。凡是最低音为“2”的乐曲都适宜用26弦来拉奏，特别是独奏的乐曲。
◆二胡的定弦高度通常是不变的，也就是说两弦的绝对音高分别是D和A，因此要演奏不同调高的乐曲时，就要将两根空弦音当作不同的唱名来使用，这就叫做【换调】或【变调】。空弦音的唱名改变之后，各个指位上的唱名当然也要跟着作相应的改动，以便演奏出不同调高的乐曲。
●其变化原则是：唱名的称呼比原来的2 6升高（或降低）几度，所拉出的调高就比原来降低（或升高）几度。因此就有了这样的变调结果：
26弦：C调
15弦：D调
37弦：bB调
41弦：A调
63弦：F调
52弦：G调
等等。