古筝扎桩摇指教学视频

A. 【古筝摇指】可以不学支腕摇、扎桩摇，直接练习悬腕摇吗

虽然我还没有上初中，但是我已经考过了十级，而且还是优秀。如果内想学悬腕摇就必须先学好容支腕摇、扎桩摇。视频上说的对，扎桩摇是基础。如果没有基础，悬腕摇的音质会不实，会很难听。嘻嘻！！！你跟我当初差不多。扎桩摇怎么也学不会，我就很求 老师先教我悬腕。可老师不同意。也是这样给我讲道理。没事，摇指很好练。每天练5~10分钟，1个月就可以跟老师摇的一样了。

B. 古筝摇指有什么技巧我练了很久还是不会

拇指摇是现在最常用的一种摇指，是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种：

1、支腕摇——食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学。

2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致，所不同的是，它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部，弹奏时需要注意放低手腕，在初期练习中拇指劈时，需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用，托指时稍加一些力但无需靠弦，如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。

3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放，悬腕摇不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来完成摇指，这种摇指摆脱了扎桩的局限，可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求，如游摇等。

4、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦，即以拇指与手掌的连接处为动点，带动全指运动，在弹奏时不需食指挨着大指，所有手指都是完全放松的，保持弹奏时的自然放松手型。

这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时候一般采用扎桩（扎桩通常用无名指进行）；在演奏不断变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。

快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种，前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成，而这种摇是通过拇指关节的力量，如要弹奏的流畅自如是需要下一定功夫的。

拇指摇在练习时，可分阶段练习，如开始在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速的弹奏摇指（除快速托劈摇外一般拇指摇以劈开头）。

弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。

(2)古筝扎桩摇指教学视频扩展阅读：

摇指包括大拇指摇，食指摇，中指摇及由摇指派生出来的双音摇，三音摇，扫摇，扣摇等等，其中大指摇又根据不同的乐曲，流派入风格，产生了四种不同的大指摇奏方法：

大指大关节摇（以河南流派为代表）(一说托劈)

大指小关节摇（以山东流派为代表）(一说托劈)

扎桩摇（以浙江流派为代表）

悬腕摇（以北京地区为代表）

摇指——使用大指或食指连续的向里、向外快速弹弦，以达到音色连贯的一种古筝演奏技法。近年来随着演奏技巧的不断发展及乐曲表现力的要求，摇指这一指法也得到了进一步的创新，并派生出以摇指为基础的多种演奏形式如八度摇、双指摇、扫摇、扣摇、多指扫摇等。

C. 哎呀呀~古筝摇指扎桩摇，怎么练啊！！哪里用力，基本动作是什么，学不会，好苦恼，求救，么么哒~

小指扎在前岳来山下侧，但不要用自力，手腕左右摇晃，就像摇鼠标那样。一定要慢练，先劈后托，一下一下的，逐渐加快速度。最后说一下，摇指在每个习筝者这里都是个坎，但就要自己找到那个巧劲儿之后才能摇成和老师一样的效果。祝你学习快乐，么么哒～

D. 古筝摇指，扎桩指

古筝摇指抄有两种摇法，一种袭是南方的扎桩摇（小拇指扎在琴首处），另一种是北方的摇（具体名称我忘了，右手食指和大拇指甲片贴合，与琴码和琴首的中部摇，不需要小拇指扎桩，包括小拇指在内的三根手指翘起）。你的小拇指气泡一可能是用时太长，二可能是你扫到的琴弦次数太多，建议你可以使用那种北方的摇法，翘起小拇指。要是你质疑用扎桩摇，那就等手指泡消了。坦诚来说，弹古筝手指气泡很平常= =希望我的回答能帮助到你

E. 古筝怎么整摇指，要清楚，很容易懂

摇指在摇法上有两种：
扎桩摇（就是以小指为支点，点在前梁右边，用腕部快速带内动手指的摇法容）
悬腕摇（腕部悬起来，以腕为轴心转动的摇法）
扎桩摇比较重要，练好了这个悬腕摇自然就容易弹了。
扎桩摇技巧:摇指时，肩部要放松，大臂向右打开提起来，手松松的半握拳状。小指轻轻点在前梁右边做支点，大指伸直，食指指尖左侧靠在大指指甲的假指甲片上（大指托劈时，假指甲片不能过于晃动）。其他手指放松，腕部放松下压，右手腕带动大指，做左右反复摆动动作。(想象一下摇手表示否定时的手腕动作)大指入弦不要太深，以假指甲片尖触在弦上，要使托劈发出的音量均匀，就应该在劈的时候稍微用点力。
注意扎桩摇时小指作为支点，不要把整个手腕的重量和力量用在小拇指上，小指与手背右侧以及手臂右侧成一直线
另外，过弦的时候，小指的支点也要随之移动~

F. 请问古筝中的指法摇指的动作是怎样的有没有具体的视频

一般的大指摇就是食指和大拇指捏在一起，用大拇指的指甲快速的反复拨弦。

视频：http://v.ku6.com/show/O2qnDV-D0bQoEAXS.html

还有其他摇法如下：
摇指，是以拇指或食指作细密的左右摇动来演奏。 摇指包括大拇指摇，食指摇，中指摇及由摇指派生出来的双音摇，三音摇，扫摇，扣摇等等，其中大指摇又根据不同的乐曲，流派入风格，产生了四种不同的大指摇奏方法： 大指大关节摇（以河南流派为代表）(一说托劈) 大指小关节摇（以山东流派为代表）(一说托劈) 扎桩摇（以浙江流派为代表） 悬腕摇（以北京地区为代表） 摇指——使用大指或食指连续的向里、向外快速弹弦，以达到音色连贯的一种古筝演奏技法。近年来随着演奏技巧的不断发展及乐曲表现力的要求，摇指这一指法也得到了进一步的创新，并派生出以摇指为基础的多种演奏形式如八度摇、双指摇、扫摇、扣摇、多指扫摇等。 下面对几种摇指的技法及弹奏要领作一个简单的介绍： [拇指摇] 拇指摇是现在最常用的一种摇指，是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种： 1、支腕摇——食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学。 2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致，所不同的是，它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部，弹奏时需要注意放低手腕，在初期练习中拇指劈时，需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用，托指时稍加一些力但无需靠弦，如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。 3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放，悬腕摇不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来完成摇指，这种摇指摆脱了扎桩的局限，可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求，如游摇等。 4、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦，即以拇指与手掌的连接处为动点，带动全指运动，在弹奏时不需食指挨着大指，所有手指都是完全放松的，保持弹奏时的自然放松手型。这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时候一般采用扎桩（扎桩通常用无名指进行）；在演奏不断变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种，前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成，而这种摇是通过拇指关节的力量，如要弹奏的流畅自如是需要下一定功夫的。 拇指摇在练习时，可分阶段练习，如开始在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速的弹奏摇指（除快速托劈摇外一般拇指摇以劈开头）。弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。 [食指摇] 食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。弹奏时要求大指轻捏在食指义甲底部第一关节处，这可以使食指稳固并增加辅助的力量；中指、无名指、小指三指保持自然放松，弹奏时无需小指或食指扎桩。可用手掌根部轻轻搭在前岳山外的筝头上，也可采用悬腕摇的方法，使力量通过大臂传到小臂，带动手腕的摇动，形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力较少，主要起着控制触弦深浅和角度的作用。食指摇同拇指摇一样多用在旋律及长音的演奏上 [双指摇] 大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦。双指摇一般采用悬腕摇法，大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，手指关节自然弯曲保持不动，其余三指自然放松，弹奏时靠手腕的力量带动。双指摇也可以用大指和中指来完成，将食指轻捏大指以控制大指的稳定性和力度，中指与大指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，它是在拇指悬腕摇的基础上加入了中指，来共同完成一个连续和弦的效果，但难度增加了许多，需要勤加练习。双指摇也有少数人使用食指和中指来弹奏的。 [扣摇] 在右手用摇指弹弦时，左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住，并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声（如乐曲《战台风》）。 [扫摇] 中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法，扫摇是在摇指的基础上加入了扫，所以一定要先把摇指练好，再有节奏的加入中指的扫（即中指向里快速勾弹两弦以上），然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性。 [多指扫摇] 多指扫摇同我们平时弹奏的扫摇不同，它不是在悬腕摇的基础上（因为悬腕摇是用食指捏住拇指来控制和辅助完成的），多指扫摇是在快速托劈摇得基础上演奏的，他需要食指和中指有时也包括无名指轮流扫弦来与拇指的摇指相结合，这一指法非常难所以很少使用。

G. 古筝摇指总练不好，声音感觉不连续。有的老师建议练习扎桩摇，有的老师直接让练悬腕摇，哪种适合初学者

扎桩，在扎桩的时候，小拇指不能过分的压在前梁上，以免以后悬腕的时候有障专碍。
先学悬腕对小朋友来属说太难了，摇指不仅要动手腕还得听声音，最主要的是意会它的感觉，所以对小朋友来说会比较难，要是有扎桩过渡到悬腕就很快，因为扎桩摇好了，手腕的韧带也打开了，也能意会到摇指是怎样的感觉，把小拇指收起来也不影响。
要是成人的话，也可以先学悬腕。

H. 古筝摇指怎么弹

古筝教学的几种摇指技法训练
在古筝摇指翻 练中，主要有以下九种摇指技法：小关节托劈摇指；大关节托劈摇指；
压腕食指摇；压腕中指摇；压腕多指摇；扎桩压腕摇；悬腕压腕摇；悬腕提腕摇。本文就每种技法
特点进行分述，以供学习者在训练中参考。
弹拨乐器的特点之一是颗粒性强。要弹奏出长音效果，就必须快速、均匀地反复弹拨，这个技法使“点”变成了“线”。这就是摇指在古筝弹奏中的意义。
摇指技法从关节上区分有大指小关节摇和大关节摇；从手指上区分，有食指摇、中指摇、多指摇；从支撑点上区分，有悬手摇、扎桩摇；从运动部位上区分，有前臂运动摇、腕部运动摇；从双手摇指上区分，有右手摇指、左手摇指、双手摇指。
随着时代的发展与大众对古筝欣赏水平的不断提高，现代古筝乐曲对古筝技法特别是摇指有了更高的要求。纵观近40多年来古筝摇指的发展历史．由传统的山东小关节托劈摇指和河南的大关节托劈摇指，发展到压腕摇指(食指摇、中指摇、多指摇)。再发展到扎桩摇指(压腕摇、提腕摇)，最后发展到悬腕摇指，包括压腕摇与提腕摇，摇指技法的发展经历了从传统单一的方法到现代多种多样方法并存的过程。多样化的摇指技法，使古筝音乐在表现不同乐曲内涵时可选择与之相应的摇指方法，大大拓展了古筝的表现领域。
裹1．
序 名称 支撑点 腕部差异 运动方向 手指运用
1 侧远关节 小关节托劈摇
2传统摇指 无名指 提腕 拇指掌指 大关节托劈摇
3 食指摇
4 压腕摇指 手腕 压腕 肘臂上提 中指摇
5 多指摇
6 压腕 大指
7扎桩摇指 小指 提腕 肘臂上提 多指
8 前臂摇指
9 压腕
10悬腕摇指 无支撑 腕部摇指 大指前后摇指 多指
ll提腕 左右摇指
l2 扫摇 手腕 提腕 小臂 多指
13 左手摇指 悬腕 提腕 腕部摇指 大指
目前在古筝摇指训练中，主要有以下九种摇指技法，每种技法都要求大臂自然下垂，小臂呈水平状态，手型呈半握拳状，手指放松．声音连贯，力度均衡。指甲指尖入弦，切忌太深。但就每种技法特点而言，又各有其要点。下面一一分述，以供学习者在训练中参考：
(一)小关节托劈摇指
传统的山东的小关节托劈摇指，在弹奏中正确的弹奏方法是：
1．拇指的掌指关节切忌塌陷，塌陷会造成拖强劈弱。
2．托劈注意音色统一，力度均衡，声音扎实。
3．在训练时要注意由慢渐快，防止大鱼际肌(大指掌指肌肉)因过于疲劳而受到损伤。
4．此种托劈摇指技法一般仅限于山东派系传统曲目，其特点为音色统一、圆润流畅，有大珠小珠落玉盘之称。
例1．《高山流水》(山东)(片断)
(二)大关节托劈摇指
1．河南的大关节的托劈摇指与山东托劈摇指要领基本相同，根本区别在于拇指远侧关节(第一关节)
不弯曲，力点由掌指关节为支撑点。
2．仍注意掌指关节不能塌陷。
3。其音色特点为清脆明亮、声音扎实，穿透力较强。
例2．<新开板>(片断)
(三)压腕食指摇
1．因为古筝传统托辟摇指调解音量有一定难度，为表现幽雅抒情的乐曲，借鉴了琵琶摇指，于是产生
了手腕压在古筝盒盖板上压腕食指摇。
2．右手手腕的左下方作为支撑点，手腕不要用力过多，保持灵活不要僵硬。
3．其音色特点相对托劈摇指更为轻柔、细腻、流畅。
例3．《瑶族舞曲》(片断)
(四)压腕中指摇
压腕中指摇与压腕食指摇基本要领相同，鉴于对食指摇力度的增强，继而出现了压腕中指摇。
(五)压腕多指摇
苎矍多指摇是借鉴压腕食指摇和压腕中指摇，为丰富表压腕多指摇现手法，适应现代古筝曲的需要，即发展为
2．通过多指摇运用不协和的音响效果，表现一种强烈的情感变化
例4．《黔中赋》(片断)
【六)扎桩压腕摇
1•扎桩摇指与压腕摇指的不同之处在于重心发生了变化，由压腕摇指的腕部为支点转移到扎桩摇指的小指为支点。
2•扎桩摇指的摇指频率可以加快、加密；尤其过弦中可做到无痕换弦，为演奏较长旋律的摇指连接提供便捷条件。
例5．《草原英雄小姐妹》(片断)
(七)扎桩提腕摇
1•扎桩提腕摇指比起扎桩压腕摇更能使大臂放松，由于地球引力作用，能使力点更好的集中于指尖.
2．相对于扎桩压腕摇指音色更圆润，且方便过弦。
3．弹奏中注意臂肘放松，自然下垂。
例6．<山丹丹开花红艳艳》(片断)
(八)悬腕压腕摇
1．悬腕压腕摇指是在扎桩压腕摇指基础上，小指放松并自然收拢，使力点完全转移到大指上。
2．其优点明显较扎桩压腕摇指更灵活，音色更丰富。
3．在弹奏中注意将义甲与筝弦调整为90度角。
例7．<战台风》(片断)
【九 悬腕提腕摇
1．悬腕提腕摇在当代古筝摇指演奏技法中难度最大，运用最广，音色最美、最通透，表现力最强，此技法由中国音乐学院李婉芬教授首创的，后由中国音乐学院林玲教授推广并发展完善。
2．悬腕提腕摇的最大特点在于手臂完全处于自然放松状态，遥指与弹奏衔接便利自如，音色统一，可以在快速弹奏中随意穿插摇指。
3．在训练中注意培养小臂肌肉的力度，如果在训练中发现手腕或大臂酸痛，说明用力方向出现偏差。
义甲与筝弦成垂直方向，而甲面与筝弦成30度角。
4．在单弦练习中，注意由慢渐快，由弱渐强，力点轮换交替；在过弦练习中，要做到无痕换弦，像大珠小珠落玉盘。
例8．<姜女泪 (片断)

I. 【古筝摇指】可以不学支腕摇、扎桩摇，直接练习悬腕摇吗

直接练习悬腕摇可以的。
悬腕摇是不需要任何支点，是在扎桩压腕摇指基版础上完全靠手权腕的控制和力量来完成的摇指，这种摇指摆脱了扎桩的局限，小指放松并自然收拢，使力点完全在大拇指上，义甲与琴弦成90度，完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求，如游动摇弦。练习时由慢到快，由少到多，反复练习，用力均匀
，当练到摇动均匀流畅，音色会更丰富。

J. 古筝摇指扎桩的问题

没有明确限制，只是依照实际情况选择较近的。我是习惯摇哪个音就放在哪个音的旁边，因为这样比较方便。